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サルまん 21世紀愛蔵版 上巻誰もが驚いた（俺も）幻の作品が満を持して奇跡の復刊！ 通常の256倍の漫画密度で貴方の漫画常識を根底から覆す！ 内容は漫画で日本征服をもくろむ野望の二人のてんやわんや！ 価格以上の体験を著者自ら保証します！\1680
サルまん 21世紀愛蔵版 下巻過去のあらゆる未収録原稿を網羅した愛蔵版これにて完結！ 下巻には相原コージが萌え絵に挑戦してネットで話題騒然の「サルまん２１」（ラノベ編）描き下しを完全収録！ 著者二人、スク水・メイドのコスプレをした甲斐があったというものです！\1680
色単 ―現代色単語辞典「やらしい言葉」のみを４千項目収録した竹熊23歳時の幻の編集デビュー作品が突然の復刻！ 小説家の友成純一氏とともに、約半年かけてエロ小説から「やらしい言葉」とその用例を抜き出し、完全シソーラス化！もうバカかと、アホかと！
箆棒な人々―戦後サブカルチャー偉人伝アマゾンついに在庫切れか？ オリバー君の康芳夫、月光仮面の川内康範、怪獣図鑑の石原豪人、全裸の芸術家ダダカン等、超ド級のベラボーな人々に竹熊が挑んだ超絶インタビュー集。
桜玉吉のかたち竹熊がアマチュア時代に出していたミニコミの表紙を玉吉が描いていた。アマゾン在庫切れ…と思ったら再入荷してるようです。
庵野秀明 スキゾ・エヴァンゲリオン大泉実成と竹熊がタッグを組んで庵野秀明の真実に迫る！中古で１円から（笑）。
佐々木 俊尚: グーグル―既存のビジネスを破壊する今年はGoogle（本）の年なのか？ 梅田さんの本に続き「Google本」の真打ち登場。梅田本との違いはGoogleの凄さを述べるだけでなく、「暗黒面」も射程に入れているところ。Googleの登場は、はたして新たな「独裁社会」のはじまりなのか？ (★★★★★)
梅田 望夫: ウェブ進化論 本当の大変化はこれから始まる言わずと知れたベストセラーですが、確かにこりゃ面白い。ロングテール・ビジネスとか俺は正直これではじめて知りました。「塵も積もれば山」方式のグーグルビジネスは、まさにコロンブスの卵。俺みたいな大企業とは無縁の零細業者には夢と希望を与える本。 (★★★★★)
つげ義春: 無能の人・日の戯れダメ人間の世界にノーベル賞があったとしたら、まさにこの作品の主人公こそはノーベルダメダメ賞のキング・オブ・ダメ人間だ。もう若くはなく、妻子もいるのにまったくやる気がおきない主人公に密かに共感するダメ中年は多いであろう。ダメを極めた果てにかいま見える「透明な何か」がここにはある。 (★★★★★)
安野モヨコ: 監督不行届カラオケはアニソン！デートは仮面ライダーのロケ地！日本一オシャレな女流マンガ家が日本一のオタク亭主のもとに嫁いだら、一体いかなる生活が待っているのか？誰もが知りたかった新婚生活のすべてがここに！これは女性の側から描かれたリアル電車男の物語だ！ (★★★★★)
桜玉吉: 御緩漫玉日記 (1)仕事先の下半身生活からおのれの鬱病まで、あらゆる身辺雑記をガチンコでネタにし尽くす桜玉吉はエライとしか言えない。竹熊は予備校時代からのつきあいですがまさかこんなマンガ家になるとは夢にも思いませんでした。 (★★★★★)
太宰治: もの思う葦太宰治の「お前は女子高生のいじめっ子か」とツッコミたくなるような陰険な性格の悪さ炸裂エッセイ。特に巨匠志賀直哉に対する大人げない罵倒には唖然とします。ネット論争の教科書になるかも。 (★★★★★)
J.W.ヤング: アイデアのつくり方これ、マジでオススメです。薄くて１時間で読めますが中身は一生モノ！目からウロコが落ちまくりです。当サイトでロングセラー驀進中！ (★★★★★)
梅棹忠夫: 知的生産の技術知的生産本の古典。著者は高名な民族学者でフィールドワークから得た膨大な資料を整理するためにこのメソッドを思いついた。大学の同僚・川喜田二郎が考案した「KJ法」と並び、あらゆる知的活動に応用できる発想法の基本。 (★★★★★)
立花隆: 「知」のソフトウェア資料収集から取材・原稿に至るプロセスを、ジャーナリズムの巨人が実体験から解説。個性的な著者らしく、内容も個性的すぎて一般化できるのかは少し疑問。 (★★★★)
ビアス: ビアス短篇集短編の名手として芥川にも影響を与えたビアス。彼は南北戦争で生死の境をさまよった体験があり、これに奇想をからめた名作「アウル・クリーク鉄橋での出来事」を書いた。同じ作者の『悪魔の辞典』もお勧め。 \588
荒俣宏: 漫画と人生元祖オタクにして知のアンドレ・ザ・ジャイアント＝荒俣宏による唯一のマンガ評論集。同書タイトルになった対談は不肖竹熊がお相手を。いかにアラマタヒロシはマンガ家にならずして書物の鬼となりしや？ \600 (★★★★★)
こうの史代: 夕凪の街 桜の国これはいい作品だ。広島の被爆者の戦後と現在を描いているが、怒りではなく、静かな悲しみが漂う読後感はなかなか。メディア芸術祭大賞受賞作品。\840 (★★★★★)
鈴木みそ: コミック 銭 1巻誰もが知りたいが書けなかったアノ業界コノ業界の銭勘定がこれでもかと！ \651 (★★★★★)
杉浦 茂: 杉浦茂傑作選集 怪星ガイガー・八百八狸戦前からの長いマンガ家生活の中で、無数の読者に愛されながらも、そのあまりに無意識過剰な作風ゆえに誰もマネできなかった孤高の作家の作品集。唯一そのナンセンス性が赤塚不二夫に、無意識から湧き出る不気味さが日野日出志に影響を与えたところからも、杉浦先生の「特殊」ぶりが理解できましょう。 (★★★★★)
福谷 たかし: レジェンドどくだみ荘伝説つげ義春、松本零士と並ぶ「喪男漫画の巨匠」福谷たかしの『独身アパート どくだみ荘』が現代に蘇った！ つげや松本はたびたび漫画論の対象になるが、福谷はその「純粋喪」ゆえに批評すらほとんど書かれなかった漫画界のブラックホールである。その内部に囚われたら最後、あなたは一生抜けられないダメ人間の仲間入りだ。 (★★★★★)
本田透・電波大戦オタクがオタクを貫くためには女は要らない！万が一、モテの魔の手が迫ってきたらオタクはそれからどう身を守るのか！？ 女を寄せ付けない「護身術」を『電波男』の著者自らオタク界の鉄人から学ぶ、究極の電波本！恥ずかしながら竹熊も自らのモテの失敗を赤裸々に語っております。 (★★★★★)
平田 弘史: 叛逆の家紋大好評の「平田弘史傑作選」、今回もまた粒ぞろいのセレクトです！『吉田松陰』『介錯』『豪傑』『叛逆の家紋』そして『嘘』！まるで朝、歯を磨いて顔を洗うような気安さで切腹する漢らしいサムライたち！武士の意地が火花を散らす平田宇宙を存分に堪能してください！表題作『叛逆の家紋』も大傑作ですが今回単行本初収録の『豪傑』もスゴイ！ 平田劇画に過去登場した豪傑が一同に介しオール怪獣大進撃のような死闘を繰り広げます！K-1もプライドも裸足で逃げ出すド迫力だ！ (★★★★★)
平田 弘史: それがし乞食にあらず1970年といえば、平田先生の脂が乗りきられていた時期。もうペンも折れよとばかりに（実際に折れてたらしい）力の入った描線からは、武士の意気地と儚さが同時に伝わってきます。人間にとってプライドとは何かを描いた表題作をはじめ、上司の命令でワキガのお姫様と結婚する羽目になった下級武士の悲哀を通じて平田流フェミニズムの極限を描いた「始末妻」など、代表作が目白押しでお買い得です。 (★★★★★)
遠崎史朗/中島徳博: アストロ球団 (第1巻)ある意味ジャンプのその後を決定づけた、超イケイケ・インフレ爆発地獄の片道切符的超人野球マンガ。一試合完全燃焼！をスローガンに、選手が何人死んでも勝つまで試合が続きます！ 殺人L字ボールやジャコビニ流星打法等、何度読んでも原理が理解できない必殺技もナイスです！ 連載終了後３０年目にして初アニメ化やドラマ化というのもわけがわかりません！ (★★★★★)
本田透: 電波男「全力で書いた」ということがこれほどビシバシ伝わってくる本も久しぶりである。高濃度なオタク的韜晦趣味も、行間を埋め尽くすシュートな気迫によってイヤミにならずいい方向に転じている。「純愛」を本気で希求すれば「電波」になるという意味で、ドストエフスキー的な命題をも抱えた本であろう。 (★★★★★)
吾妻ひでお: 失踪日記つげや花輪のようなガロ系とも違う、明らかに手塚直系のメジャーな絵柄でありながら、ガロも達し得なかったある極致に達したのが吾妻ひでおだ。思えば氏の描く美少女マンガも「萌え」の裏側に潜む禍々しい何かをあますことなく示していたのだった。アルファにしてオメガ、すべてのオタクは吾妻に戻らねばならぬ。 (★★★★★)
花輪和一: 刑務所の中とりあえず大傑作というか刑務所実録漫画の金字塔としかいいようがないんですけど、花輪和一作品としてはかなり例外的な内容でもあります。でも「ガロ」時代の過激因業マンガや８０年代の平安京エイリアンマンガからいきなり読むとヒキツケを起こす読者がいるかもわからないので、花輪入門としては最適な作品かも。 (★★★★★)
鶴見済: 完全自殺マニュアル鶴見済はこの本を出したというだけで歴史に残ったと思う。ある意味究極のシャレでありながらガチンコになってしまったということではオウムにも匹敵するキツイ一発。未成年は購入できないそうです。 (★★★★★)
水野純子のシンデラーラちゃんキュートな猛毒マンガで海外にもファンの多い水野純子によるゾンビの国のシンデレラ物語！ ゾンビに恋するシンデラーラちゃんの胸キュンパワー炸裂！俺はこの人の絵がスキスキスキスキスキスキ！ (★★★★★)
小室孝太郎: ワースト (1)小室孝太郎の代表作にして終末ＳＦの大傑作！永らく幻のカルトマンガとして古書価が高騰してましたが全四巻が二分冊で復刻中。どうせこの復刻もプレミアがつくんだろうなまだ買えるのでお早めに。 (★★★★★)
文藝別冊 楳図かずお楳図かずおインタビュー他、さまざまな評者による楳図論を集めたムック。なんといっても単行本未収録作品『歯』が読めるのが貴重。 \1200 (★★★★)
蛭子能収コレクション(地獄編)蛭子能収を、TVでヘラヘラ笑っている気のいいおじさんと考えていたら大間違いだ！蛭子さんの頭の中はホントはこうなっているんだ！これを読めばブラウン管の中のあの笑顔が正視できなくなること請け合いだ！ \1470 (★★★★★)
中野晴行: マンガ産業論マンガを産業としてとらえ、その歴史と現状、未来までも論じた大労作。本書の前では、私（竹熊）の本など所詮エッセイにすぎない。マンガ界の明日はどっちだ？ \1680 (★★★★★)
平田 弘史: 血だるま剣法・おのれらに告ぐ奇跡の出版！時代劇画の巨匠平田弘史の歴史的傑作ながら、差別問題に引っかかり二度と日の目を見ないと思われていた血と魂と怨念の劇画！青林工藝舎エライ！それはともかくアマゾンは書影くらい載せろ。\1470 (★★★★★)
長谷邦夫: 漫画に愛を叫んだ男たち貸本時代からのベテラン漫画家で、赤塚ギャグの名参謀として知られる著者が見た「もうひとつのトキワ荘、そして赤塚不二夫」戦後漫画史の光と影！必読！\1890
ばるぼら: ウェブアニメーション大百科 GIFアニメからFlashまであのばるぼら氏が、ウェブアニメの現状と作品を網羅的にまとめた本。２００６年における最良のガイドブックといえる。ＤＶＤがついて作品の実物が見られるのも、至れり尽くせりでＧＯＯＤ。個人アニメの現状と未来に興味ある人はぜひ本書を押さえておきたい。 (★★★★★)
伊藤 剛: テヅカ・イズ・デッド ひらかれたマンガ表現論へマンガ表現論の新パラダイムを切り開く傑作！戦後マンガ史を覆っていた「手塚治虫という呪縛」を解き放ち、９０年代以降の「萌えマンガ」をも正統な歴史に位置づけようとする手腕には恐れ入る。マンガの本質である「キャラ」の正体とは？読めば目からウロコが落ちること請け合います！！ (★★★★★)
平田弘史時代劇画選画集―武士(MONONOFU)驚くべきことに、平田先生の画集はこの一冊のみ。最高傑作『薩摩義士伝』を中心に、３０代から４０代にかけての、脂がのりきった時期の超絶画業が堪能できます。リンク先から「中身を見る」をクリックすると他の絵も見られる。正直すごい、つーか、神業！ 池上遼一・大友克洋・寺田克也など当代一流の絵師が、揃って「師」と仰ぐ理由がよくわかる。平田ファンならずとも一冊は持つべし！ (★★★★★)
ばるぼら: 教科書に載らないニッポンのインターネットの歴史教科書日本語で書かれたインターネットの歴史に関する最強の本。表の情報だけではなくアングラ方面の歴史もあますところなく書かれていて、当分これ以上の密度の本は出ないだろう。オビに誰かの名前がでっかく出てますがこの人は著者ではないので念のため（笑）。 (★★★★★)
復刻版 手塚治虫のディズニー漫画 バンビ ピノキオキタ━━━━（゜∀゜）━━━━！！てなわけでディズニー公認で奇跡の復刻なる！ ちなみに手塚版バンビ、原作ともディズニー版とも違う、ストーリーに大幅な変更を加えた完全なる手塚マンガとなっております。戦後漫画史上の重要作！速攻注文すべし！ (★★★★★)
赤田祐一: 『ポパイ』の時代｢Quick Japan」創刊編集長による、創世記「ポパイ」スタッフに取材したドキュメンタリーにして、雑誌愛あふるるオマージュ本。一時代を築いた７０年代平凡出版（マガジンハウス）がいかに狂っていたか、いい物を作るには何が必要かがよくわかります。 (★★★★★)
安田修: 日本脱出マニュアル〈2004〉７０年代からロングセラーを続けている「地球の歩き方」というバックパッカーのバイブルがありますが、この「日本脱出マニュアル」は実際に現地に居住して生きていくためのノウハウを満載した、本当に日本がイヤになった人向けの実用書。労働ビザの取得から永住権の取り方まで至れりつくせりです。 (★★★★★)
伊東 美和: ゾンビ映画大事典日本一のゾンビフリークによるゾンビ研究の決定版！およそ360本のゾンビ映画の詳細な解説が読めるような本は今後とも現れまい。マニアの鑑というか、気持ちのよい仕事です。 (★★★★★)
中本繁: ドリーム仮面幻の手塚賞作家によるなんとこれが初単行本。消えたマンガ家となっていた著者を求めて新聞広告まで出した編集者の執念が結実。マンガの歴史的空白を埋める快挙！ \2050 (★★★★★)
Winsor McCay: The Best of Little Nemo in Slumber Land「世界でもっとも美しいコミック」と呼ばれる巨匠マッケイの代表的傑作。70年代に日本版も出されたが絶版で古書価２万くらいするので洋書で買うのが一番。ワンエピソードにしぼった廉価版もあるがこのベスト版が結局お買い得かも。 \6983 (★★★★★)
手塚治虫: リボンの騎士―少女クラブ カラー完全版カラーまで初出のまま完全復刻した豪華版。絶頂期手塚の天才を思い知れ！ と思ったらアマゾン品切れ？ すでに古書価があがり続けてます…。 \5250 (★★★★★)
ヘンリー・ダーガー 非現実の王国で孤独のヒキコモリ老人が生涯誰にも知られることなく描き続けた狂気のセーラームーン世界！大人どもをやっつけろ！ペニスのついた戦闘美少女の飛び散る内臓！\6825 (★★★★★)
例の少女マンガ家による「スラムダンク」の構図盗用問題について、「竹熊の意見が聞きたい」という声があちこちから寄せられるようになりました。著作権問題についてはかねてから関心のあるところであり、この際「報道から知りうる範囲」を材料にして、自分の意見を述べてみたいと思います。
意見を述べる前に、最初に確認しておきたいことは、今回の問題、現時点では「著作権侵害事件」ではないということです。というのは、著作権侵害は「親告罪」ですので、著作権者、すなわち今回の場合は「スラムダンク」の著者である井上雄彦氏が「エデンの花」作者である末次由紀氏を裁判所に訴え出ない限りは、罪を構成しません（※）。
※この文章を読んだ法学部の学生さんから指摘があり、「親告罪で告訴がなくとも、理論的には犯罪を構成する」とのこと。が、「現実に告訴がない限り、裁判にはならない」のだそうである。
これを書いている時点で、井上氏が末次氏を公式に訴えたという話は聞きませんから、今回の末次氏の謝罪、そしてそれを受けての版元の「全作品絶版回収」は、あくまでも「道義的な責任」を感じての「自主的な行為」だということです。これを最初に確認したうえで、以下、私見を書きたいと思います。
今回の末次さんのトレースの件は、もちろん誉められたことではないです。ただ、彼女をかばうわけではないんですが、全作品を絶版・回収という講談社の今回の措置は正直、俺には理解できません。過去の類似例から見ても、今回のような件の対応としては異常に厳しいと思う。それとも報道されていない別の理由があるのでしょうか。
強いてあげれば、昔、工藤かずや原作・池上遼一作画による『信長』が、背景画としてある写真家の城の写真を無断トレースしたとして、池上氏もその事実を認めて謝罪し、作品が絶版になったことはありました（※）。しかし、それでも池上氏の他の作品がすべて絶版回収されたなんて話はきいたことがありません。
もちろん、図柄の盗用は誉められたことではないし、すべての作家がそうしているわけではない…ということを強調したうえで書くわけですが、他の漫画作品や、他人が撮影した写真などからのトレースや模倣は、漫画の世界では非常にしばしば行われていることであったりするわけなんです（『サルまん』の中で、うまくポーズが描けない相原に対して竹熊が「（他人の漫画を）見て描きゃいいんだ！」と叫ぶシーンがありますが、あれは、そういう状況を皮肉って描いたものです。しかし、もちろん『サルまん』じたい、パロディという形であれ、さんざん他の作品を「パクって」います）。
独創性の見られない単純模倣は、いい悪いでいえば、もちろんいいことではないですが、事例は無数にあるわけです。あえて程度問題でいえば、軽度の模倣ならかなり多くのマンガ家がやっているんじゃないでしょうか。
実際のところ、数年に一度は起こる「既成写真からの模写盗用事件」などを見ると、業界全体として、この問題の解決に本気で取り組むべきだと思うのですが（たとえば出版社が予算を投じてちゃんとしたフォト・ライブラリーを作るなど）、「のど元過ぎれば」で、いつのまにかそうしたお金のかかる話はうやむやになってしまうのです。業界自体がこれをうやむやにするから、また誰かが模写をする…の繰り返しです。なぜかこの問題に関しては、ほとんど経験が蓄積されないという、不思議な世界なのです。
たとえば今回のバスケ場面にしても、そもそもマンガ家が自由に使えるフォト・ライブラリーがあれば、なんの問題もなかったと思うわけですよ。あるいは編集部がしかるべきところから写真を買ってくればですね。特にスポーツ物のような複雑なポーズを要求する作画は、写真資料なしに描けるマンガ家のほうが少ないでしょう。
締め切りに追われた状態で、資料写真をきちんと許可を受けて調達する時間がないとなれば、ちょっとそこらにあるマンガの似たシーンや、雑誌写真から拝借してしまう……となってしまうわけですね。まあこの作者の場合、そうした寸借をよくやっていたみたいですけど、発覚してすぐ謝るくらいだから、確信犯ではないですよね。ですから、たぶんそういうことなんでしょう。
ところで今回の件は、井上雄彦氏の漫画からの模写が問題になったわけですが、この件について井上氏はなんらかのコメントを発表したのかな？ それ次第では、僕の意見も変わる可能性があるんですが。自分はその少女マンガそのものを読んでいないし（ネットで挙げられた図版を見ただけ）、井上氏のコメントもまだ聞いていないので、この件でこれ以上はなんともいえません。
従って以下は一般論として書くのですが、他の漫画、あるいは写真から、ある構図を作中何カ所か借用したとしても、率直に言って、そうした行為を「したことがない」漫画家というものが、どのくらいいるのかな？ という疑問が正直、自分にはあるのです。
もちろん万引きが見つかって、「万引きしたのは俺だけじゃない」などと開き直る犯人っていますよね。確かにそのことで罪が免ぜられるわけではありません。この問題についても、それは同じなのだけれど、しかし「（パロディではない文脈で）模写をしてしまう」という問題が、これだけあるということは、個人の責任とはまた別に、構造的な問題があるのではないかと自分は疑っているんですよ。
万引きと、こうした作品盗用を分けて語るわけは、万引きというのは基本的に現行犯でなければ逮捕できませんし、その場で捕まらなかったら後に証拠が残るわけではない（録画ビデオがあれば、また別ですが）。ところが作品の盗用問題は、検証可能なかたちで証拠が残ってしまうということですね。にもかかわらず、やってしまう作者がいるということは、要するに「バレても、まあたいしたことにはならないだろう」という風潮がある、ということではないでしょうか。そのてん今回の講談社の対応は異常に厳しかったけれども、でもこれはこれで、末次なにがしという作家を一人だけ追放して終わりにしよう、という感じが、どうもしてならないんですよ。
要するに、それも含めて構造問題で、これはそうした構造問題にまで踏み込まない限り、建設的な議論をすることは難しいと思う。少なくとも、ある一人の作家を業界から追放することで解決する問題ではまったくないと思うわけですよ。
ひとつには既に述べたように、これまで「マンガ家相互での模写」があまり問題視されなかった最大の理由は、そうした行為を「したことがない」作家のほうが、むしろ少数派あって、かつ、そのことを「うやむや」にすることで、お互い丸く収めてきた歴史が業界全体にあったのではないか、ということ。
この部分をつっこみ始めると、それこそ漫画の表現や歴史そのものを問い直す事態になりかねないものです。あるいは、そこから本質的な「漫画論」が立ち上がる問題ですらあります。つまり、誰でも既成作家の模写からマンガの勉強を始めるわけですからね。そして模写を積み重ねることで、表現技術が「共有」されてきたという歴史がまず、ある。
あえていうなら、真似することでマンガは進化してきた、ともいえる。いやこれはマンガに限らず、表現というものの本質かもしれませんが。
もちろん自分が見ても「これはやっぱマズイのでは？」と思うパクリ……、たぶん盗作といっていいような模倣は、実際にあります。それはほとんど直感的なものなんですが、いざこれをロジックで語ろうとすると、意外に難しい。（パロディはこうした盗作や、単純模倣とはまた別の問題ですが、今は長くなるので書きません）
つまり表現とは、ある部分までは既成の共通言語・慣用句・パターンのようなものにのっとっていて、そのうえで、どうオリジナルを表現するか？ というものだったりするわけですよ。それで今回の件についていえば、確かに基本的な構図はスラムダンクを模写していますが、顔やファッションは変えている。僕はその漫画全体を読んでいないのだけど、ストーリーやキャラクターも全然違うわけでしょう？
ストーリーを含めた作品全体が模倣に基づくもので、作者のオリジナリティがほとんど感じられないものならそれは「盗作」といっていいと思いますが、あえて法律的な素人判断をしますが、今回の問題は、仮に裁判になったとしても、公判が維持できるのかは微妙なケースではないのかな。
それだけに今回の件（だけ）で出版社がその作家の他の作品まで絶版回収するという強行手段に出たことは、僕には驚きであったし、ちょっと理解できないわけなんです。その少女マンガ家さんは素直に模倣を認めて謝ったので、出版社的には胸をなで下ろしているんでしょうけども。でも、もし彼女が開き直って、絶版回収を不当として版元相手に裁判を起こしたら、どうなるんですかね。
「私は確かに絵柄をパクリました。でも、それではあの作家さんのあれは？ この先生のこれはどうなるんですか？」なんてことを法廷でいちいちやり出したら、業界がパニックになりますよ。もちろんその場合は、万引き犯の居直りには違いないわけだけど、それはそれとして。
そのくらい「許される模倣」と「盗作」の線引きを、道義的にではなく、「法的に」行うことは、現実には難しいところがあるわけですよ。漫画の場合は特に。
もちろんだからといって、平気で誰かの表現をパクっていいと言っているんじゃないですよ。ただ業界ではこれまで、そういうあまりにパクリがはなはだしい人に関しては、黙って「心の中で軽蔑」していたわけなんです。今までは、それで済んでいたんですよ。いい・悪いは別にして。
今回は２ちゃんねるというネット世論が騒いだ結果、表に浮上したわけです。これはこれで、今後作家はうかうかしていられないということで、気を引き締めるいい機会にはなったと思う。ただし、単純にパクリを非難するだけでは済まない問題が、背後にはあることもまた事実なのではないでしょうか。
少女漫画家末次由紀が井上雄彦の『スラムダンク』や『リアル』などの構図を盗用して... [続きを読む]
野間文芸新人賞の選考委員交代問題については、このGokuraku Blog以外にも、こちらで、新聞記事や他ブログでの記述などをまとめています。Gokuraku Blogではなく、はてなダイアリーでまとめを作成したのは、キーワードリンクが....... [続きを読む]
たとえば今回のバスケ場面にしても、そもそもマンガ家が自由に使えるフォト・ライブラリーがあれば、なんの問題もなかったと思うわけですよ。 マンガ家の描写盗用問題についての私見 （たけくまメモ） デッドストックを抱えてる レンタル・ポジ屋さん、ビジネスチャンスですよ！ WEB用の素材集は、もう ウンザリするほど数多く販売されているわけですけれども、マンガ用も 同様の商品のニーズがあるみたいですね。 実際、私もレンタル・ポジに預けた写真でお小遣いを頂いた経験が有りますし、写真を売りたい、っていう売り手は数多... [続きを読む]
たとえば今回のバスケ場面にしても、そもそもマンガ家が自由に使えるフォト・ライブラリーがあれば、なんの問題もなかったと思うわけですよ。 マンガ家の描写盗用問題についての私見 （たけくまメモ） デッドストックを抱えてる レンタル・ポジ屋さん、ビジネスチャンスですよ！ WEB用の素材集は、もう ウンザリするほど数多く販売されているわけですけれども、マンガ用も 同様の商品のニーズがあるみたいですね。 実際、私もレンタル・ポジに預けた写真でお小遣いを頂いた経験が有りますし、写真を売りたい、っていう売り手は数多... [続きを読む]
朝っぱらTVを付けたらワイドショーで取り上げられていた。個人的な見解としては竹熊先生にほぼ全面的に同意。絵を模写するくらいで漫画家生命を断つのはどうかと。もっとひどいパクリ作品が世の中にはゴロゴロしているのに。
そもそも，この作者があちこちの漫画から絵の構図などをトレースしていることがネットで話題になっても，それを知っている一部のマニアが彼女の描写模倣っぷりをネタとして，生暖かくウォッチしていた方が楽しかった... [続きを読む]
» マンガ家の描写盗用問題についての私見の私見 トラックバック FIFTH EDITION
たけくまさんの所で マンガ家の描写盗用問題についての私見 ってのが出ました。 はっきりいって、２ちゃんねる全体で、他の匁家のトレース疑惑を 追求したら、信じられない量のトレース、パクリが 発覚することは避けられません。 これは、匁業界に関係した人間なら 誰..... [続きを読む]
昨日は、この漫画家が全国ニュースになり、ネットでも話題で持ちきりでした。いくつかのサイトを見て、読者側で「裏... [続きを読む]
エデンの花 (1)posted with amazlet on 05.10.20末次由紀 講談社 (2000/11)Amazon.co.jp で詳細を見る ここ最近、お客様からの問い合わせが多いので、何かあったのか？、と思ったら…漫画の表現盗用、2chの指摘で絶版・回収にこんな事になっていたのですね。 検証サイトも出来ているみたいですね。漫画家・末次由紀氏 盗用（盗作）検証↑のサイトを見てみました。 確かにこれは、似すぎですね。う?ん、これで、全ての単行本、出荷停止・絶版・回収、というのは、ちょっと... [続きを読む]
「スティール・ボール・ラン＃7」今回は恐竜ディオ様を操る黒幕の登場。ちょっと顔が荒木先生ご本人を思わせるんですが、関係ないですか。キリストの遺体を集め「真の力（パワー）と『永遠の王国』を手にすることができるッ！」のが目的だそうである。そんなやつに遺体を渡すわけにはいきません！自ら恐竜化することでジャンプするジョニィ、身を捨ててこそ浮かぶ瀬もあれ。おかげでジャイロが助かりました。目玉が一個... [続きを読む]
» 末次由紀さん作品の絶版と回収を英断した講談社について トラックバック Diary or Die!! はてな出張版
作家＝クリエイターが作品を通じて世間と対峙しようとしている時、その防壁となって作家を守るのがプロデューサーとしての編集の仕事なんじゃないかと常々思っております。 いつだかのコミックビーム付録での『ONE PIECE』『鋼の錬金術師』の金平さんによるパロディ→雑誌自主回収コンボの時も感じたのですが、作家が描いた作品を、担当編集も、校了担当者も、編集長も、営業も、みな通した結果としてそれが市場に流通するんですよね。そこで通すというのは、その作品の正統性を担保する行為です。コミケで売れば（現状は）何も問... [続きを読む]
» [小話題][マンガ] 漫画の表現盗用、2chの指摘で絶版・回収に トラックバック ilittakaの日記
うーむ、人は描けるが自動車とかはうまく描けないって人はいるんではなかろうか？この場合、物もあるが人のポーズも入ってる。静止画は描けても、例えばスポーツの動きを描こうと思うと、ってところか。絵の質よりマンガの動きって場合もあるし、動きというよりは静止画ってタイプの人もいるのだろう。 本当は仕組みをよく見て、うまくなれるといいんだろうけれど、月ごとの締め切りとかがある以上、急がねばならないとなると、あえてそのような不得意パターンが出ないように避けるか、ファンタジーにいくか。 まぁランキン... [続きを読む]
» [マンガ] マンガ家の描写盗用問題について トラックバック 昨日の風はどんなのだっけ？
なんか盗用していたとされている人のバッシングがきつすぎると思うので反論でもないけど対論を紹介します。 マンガ家の描写盗用問題についての私見（たけくまメモ） 正直ここまでの大騒ぎになっているのに、井上雄彦がダンマリを続けているというのは、大いに疑問が残ります。特に井上雄彦は講談社でメガヒット作品を連載しているわけで、裏で抗議していたことは容易に考えられるわけですし、ただここまで大きくなった以上、表でそれをやらない理由はなく、少し疑問が残りますね、竹熊さんの言うように業界全体で壮絶な血を見るイタチごっ... [続きを読む]
» Kの国の法則！？末次由紀氏「エデンの花」で盗用 絶版・回収へ トラックバック 朝鮮|дﾟ)ｶﾝｻﾂ日記
講談社から出版されていた少女漫画に、「スラムダンク」などと酷似したシーンが登場すると「2ちゃんねる」で指摘があり、同社は盗用を認め... [続きを読む]
マンガにおける構図の模倣は昔からけっこうあることで、指摘されて修正という事もかなり行われてきたはず。
[http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2005/10/post_9358.html#more:title] 上の記事で竹熊健太郎も紹介している、末次由紀の「パクリ（とゆうか他マンガトレース」事件は、網の上ではかなりの話題の模様。どうも自分の掲示板で自作自演で擁護をしたのがいわゆる「祭り」を盛り上げたみたい。 しかし、マンガ表現に一定以上の関心を持っている人にとって、これは単純に「パクリ」の問題にのみ還元は出来ないのではないかと思う。私の抱いた印象はほと... [続きを読む]
＊２ちゃんねるで指摘されたことから話題になり、講談社と作者の末次由紀氏も盗用を認めたため、単行本が絶版、回収される騒ぎにまでなってしまっているようだけど、ちょっと珍しいケースかなと思うのは、「ストーリーの盗用」ではなく「絵の構図の盗用」であること。
はっきり言って、マンガ家が他のマンガや写真、あるいは映画などの構図を参考にするのは珍しいことではないと思うので、末次由紀氏のマンガのみがやり玉にあがるのはどうかと思わないでもないんだけど。
» 末次由紀さんのやった事は職を失うほど大変な事なのか？ トラックバック あむぁいおかし製作所
そこまで、、、やらなあきませんかね。勿論、事件の全貌を知っている訳ではありませんので、現時点で... [続きを読む]
有能な読者は他人の書いたものの中に作者がこれにしるしとめ、かつこれに備わっていると思ったものとは別個の醍醐味をしばしば見出して、 [続きを読む]
「別冊フレンド」の連載の即刻中止を決め、末次氏のすべての単行本も 出荷停止・絶版・回収の措置をとりました。編集部としても盗用に気づかなかったことを深く反省するとともに、 著作権者の方、そし....... [続きを読む]
[http://app.cocolog-nifty.com/t/trackback/6481300:title=マンガ家の描写盗用問題についての私見] (たけくまメモ) 末次由紀氏問題で他所もTBしてると思いますが、一応読んだということでTB。法的な私見は俺と同じようですね。((10月19日参照))(井上氏等が起訴していない)現時点では「著作権法侵害」ではないです。竹熊氏は漫画編集者という立場から、現行の漫画界の構造問題まで理性的にかかれており非常に参考になりました。 ついでと言ってはなんですが... [続きを読む]
もはや２ちゃんねるは圧力団体ですな…。 過日、ニュースでも多数報じられていた“盗作疑惑で末次由紀という少女マンガ家の作品がすべて回収・絶版”という件、竹熊健太郎氏が漫画界のご意見番として自身のブログにコメントを出してかなり議論がヒートアップ中。しかし、オレンジレンジにしろ、こうやってパクリパクリと作家の独自性・創造性を過度に神聖視したような騒ぎが絶えないのは、どういうことなんだろう。完璧なオリジナルなんて、存在しないんだってば！ 最初、新聞記事を読んだときは、うわぁ講談社キッツーと思った。いく... [続きを読む]
俺としては、あった所で「あーこいつもライブラリ作家かよpgr」となるとしか思えん。件のライブラリを各社門外不出にでもするんならともかく。
漫画家に限らず、作る側が「これこれこんなに苦労してるんだから同情してよ」と言ったって、どうし... [続きを読む]
あぁぁ…昨日はちょっと酔っ払った気がする。体が水分を欲しているぅ。水、水をくれっ。 さて今朝も更新がんばっていってみよ。 [[:]] スラムダンクパクリ事件についてたけくまさんの見解(teiou) 意見を述べる前に、最初に確認しておきたいことは、今回の問題、 現時点で... [続きを読む]
なんで『テ”ヒ”ノレマソ』で、シレーヌ/富永愛がビーチク出さなかったときゃ非難轟々だったのに、『シン・シティ』のナンシー/ジェシカ・アルバの場合にはみんな納得してんだぁ。 [続きを読む]
以下漫才風長文です。お時間の無い方は強調部分を重点的にお読みください。 ランジェロ（以下ラ）「ど?も? ランジェロで?す」 ロダン（以下ロ）「どうも。ロダンです」 ラ「二人あわせてThe!彫刻 ってコンビ組ませて貰ってるわけなんですが。ってキミ舞台で深刻な面もちはあきまへんで」 ロ「…これは生まれつきだから」 ラ「あかんあかん、漫才師はボクみたいに明るくないと。下半身を中心に見てください！！」 ロ「僕は君みたいに明るくなれないんだよ。今、悩んでる事があるんだ」 ラ「悩みってなんだい？女の子にモテ... [続きを読む]
» [その他]糾弾と詭弁と トラックバック 怒頭流のそれが俺のジャスティス！ｍ9っ｀Д´)
http://tretre.fc2web.com/index.html 少女漫画家の末次由紀氏が著書の中で、スラムダンクの絵を一部トーレスしたことが発覚して単行本が回収、絶版になった騒ぎで、編集家の竹熊健太郎氏が単行本の回収までするのはいかがなものかと、ネット上での漫画家の盗用騒動について異論を述べた。 http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2005/10/post_9358.html 言わんことは分からんでもないですが、じゃあ末次氏のやったことに目つ... [続きを読む]
今回の盗作問題。件の少女漫画は読んでないんでどういう文脈であのパクリをやったかは分らない。ひとまず誉められたことではないのは確かなんだが、一つ云っときたいことはパクリ元の『ＳＬＡＭＤＵＮＫ』自体が非常にトレースが多いマンガであることだ。リョーチンの場面はもろに『HOOP』誌に掲載されたＫＪのまんまトレースだったし、花道だって、もろにショーン・ケンプとかデニス・ロッドマンじゃんという図柄があったもんだ。 そのことを抜きにした議論には何だかなーという気がする。 もし『ＳＬＡＭＤＵＮＫ』の行為は許されて今... [続きを読む]
今回の盗作問題。件の少女漫画は読んでないんでどういう文脈であのパクリをやったかは分らない。ひとまず誉められたことではないのは確かなんだが、一つ云っときたいことはパクリ元の『ＳＬＡＭＤＵＮＫ』自体が非常にトレースが多いマンガであることだ。リョーチンの場面はもろに『HOOP』誌に掲載されたＫＪのまんまトレースだったし、花道だって、もろにショーン・ケンプとかデニス・ロッドマンじゃんという図柄があったもんだ。 そのことを抜きにした議論には何だかなーという気がする。 もし『ＳＬＡＭＤＵＮＫ』の行為は許されて今... [続きを読む]
» 声掛けで防げたかもしれない---漫画家・末次由紀の全単行本が絶版に トラックバック ロックな幸せ☆
昨日かそのチョット前くらいから大きな騒ぎになり、内容を知って「アイタタタタ・・・」と気持ちが痛くなった漫画家による盗作ニュース。名前を知ってる作家さんだっただけにショックが大きい。
講談社から出版されていた少女漫画に、「スラムダンク」などと酷似したシーンが登場すると「2ちゃんねる」で指摘があり、同社は盗用を認めて単行本の絶版・回収?... [続きを読む]
» 声掛けで防げたかもしれない---漫画家・末次由紀の全単行本が絶版に トラックバック ロックな幸せ☆
昨日かそのチョット前くらいから大きな騒ぎになり、内容を知って「アイタタタタ・・・」と気持ちが痛くなった漫画家による盗作ニュース。名前を知ってる作家さんだっただけにショックが大きい。
講談社から出版されていた少女漫画に、「スラムダンク」などと酷似したシーンが登場すると「2ちゃんねる」で指摘があり、同社は盗用を認めて単行本の絶版・回収?... [続きを読む]
講談社から出版されていた少女漫画に、「スラムダンク」などと酷似したシーンが登場すると「2ちゃんねる」で指摘があり、同社は盗用を認めて単行本の絶版・回収を決めた。
芸術学概論。マンガの文法part2。コマとコマとの関係。イメージを読む方向（右から読むか左から読むか）と文字（縦書きか横書きか）の関係について、英語版『AKIRA』やフランス語版『ドラゴンボール』を使って解説。マンガにおける「引用」や「盗用」の問題もちょっと喋る。こちらを参照のこと→[http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2005/10/post_9358.html:title]。竹熊氏が、マンガの間テクスト性を指摘しながら、『エデンの花』問題について語ってい... [続きを読む]
» ハッピー☆マテリアル米国進出へ／デンシャオトコとはなんですか／他 トラックバック 日本視覚文化研究会
日本マンガ輸入で児童ポルノの有罪判決 加(アニメ！アニメ！)10/17のAsk John ふぁんくらぶの「ロリコンはUSAではご法度なのですか」によれば、アメリカではマンガ・アニメ・イラストの児童ポルノは表現の自由の名の下に容認されているという結論でしたが、おとなりのカナダ...... [続きを読む]
このブログでは、末次氏(以下、彼女)のパクリを主題にして、パクリ問題に対する編集側のとるべき対応(？)について書かれている(と、私は思った。
自分的には、やっぱり『パクリ』『オマージュ』『パロディ』『インスパイヤ』等などの、なんと言うか紛らわしい・線引きの難しい違いには拘りたい方な?... [続きを読む]
今ネットで熱いのはのまねこ問題と漫画家・末次由紀のトレース問題だろう。もちろん個々の問題について意見はあるだろうけど、その辺はスルーしてタイトル通りの話で考えてみたいと思う。この辺の経緯を見ていて思ったのはなぜ大事になったのかという本質を本人達が理解していないと言うこと。avexに関して言うならそれは商標登録関連の問題での対処の仕方。末次さんで言うなら掲示板の自作自演。この辺で一気にヒートアップしていると思う。両方ともきっちり処理していればいわゆる「祭り」状態になることはなかったのではないだろうか... [続きを読む]
全てを作家個人のモラルの問題…としてしまうには、作家を取り巻く状況は非常に厳しいのではないかと私も思います。
本来、たけくまメモにコメントしようとした内容です。 しかしあまりにも長くなってしまったのでこちらに書いておきます。 ご興味あればご照覧ください。 全文章を拝読致しましたが、半万年読み直してから来いと言われるのが恐い……。 長くなり恐縮ですが、私見を述べさせて頂きます。 (1)２ちゃんねるでの「検証」が「ネットリンチ」に発展したこと 私には「ネットリンチ」だとは捉えられません。 しかし、ある事象の受け取り方は人により様々だということも理解しています。 もっと端的に言えば単純な「ネットリテラシ... [続きを読む]
「どう思う？」って。***にも**の人にも聞かれたけどどう思うかと聞かれたら自分は竹熊さん(先生か)とほぼ同じ考えと今は言います。同感って言ったほうがいいですかね。 というか個人攻撃よりも業界全体の”ある”問題点に目を向けるいいチャンスだと思うので「マンガ表現を根源的に考える会」は早く発足すべきだと思います。 まぁ今は自分は写真の人間なので、やはり写真って何だろうとチョベリバな古臭い疑問を抱いてしまいます。また。 http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/20... [続きを読む]
末次由紀氏が、他人の作品をトレスだの模写だのしてたという件。 あいにく『エデンの花』は見たことがないどころか、末次氏自身も存じ上げない。パクり検証サイトもめんどくさいっていうか、うざったくて見る気がない。 この手の検証サイトは以前見たことがあるけど、特に独創性溢れる構図とも思えない絵を比較している。真似してもしなくても、大して結果は変わらないんじゃないの？という構図。そんなのどうでもいいだろ、と思う。 ものすごくオリジナリティ溢れまくった、普通には思いつかないような構図であるんなら、話は違う。... [続きを読む]
個人的に思うに「トレース」したとしても、タッチがその人のものであって、物語を作る上で取り込まれて [続きを読む]
此処のところ、末次由紀さんの記事へのアクセスが一番多いことがずっと続いています。 今でも描写盗用についてはあってはならないと思っているのは変わりません、竹熊健太郎さんがブログに書いている様にソレが慣例になっていたとしてもそれをソウイウコトダカラと認めてし..... [続きを読む]
講談社が刊行した末次由紀さんの少女漫画「エデンの花」の中に、井上雄彦さんの人気バスケットボール漫画「スラムダンク」（集英社 ...
講談社の漫画かさんがスラムダンクやら、 バスタードやらを、思いっきりトレースしたんだとさ。 んで、その人の漫画家人生は終わったわけですけど、 そうじゃないんだと。 ↓竹熊さんの見解 [http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2005/10/post_9358.html:title] 確かに。業界全体の問題でもある。 こう言うのを見ると、 H×Hや幽白で有名な、富樫義博の名言を思い出す。 「誰も知らないところから、パクればオリジナル。」 俺的には、線一... [続きを読む]
末次由紀がスラムダンクとかのトレース問題で著書が回収になったという話を聞いたけど、スラムダンクを描いた井上雄彦もバスケの試合写真からトレースをしているとも聞いた。
まあ、この二つの事は「ネットで騒がれた」「出版社が回収した」という違いはあるけど、「普段は黙認される筈の違反行動」である点は変らないんだと思う。
で、この話を聞いて以前本で読んだ「パクった作品にオリジナリティは無いがパクられた作品にもオリジナリティは無い」という（主旨の）言葉を思い出した。
» 人気漫画盗用事件についての考察 トラックバック よろず書きとめブログSCRATCH.COM
漫画好きとして、今気になっているニュース。asahi.com：人気漫画から描写盗用、講談社が「エデンの花」絶版にこの人の原稿がネット上で晒されてるの見たんですが（爆）、かな?りトレースでした。で、この...... [続きを読む]
» 話題のレイザーラモンＨＧおもしろ記事を発見しました！これで世の中のトレンドがわかりましたよ！とてもおもしろかったですよ！ トラックバック フォーそうだったのか
レイザーラモンＨＧについてのおもしろ記事発見しましたよ！話題を呼んでいるレイザーラモンＨＧがこんなところまで浸透しているとは…
» たばこ大増税時代がやってくる？小泉首相もたばこにもっと税をかけても良かったと思っているらしい（参考記事あり）！？たばこ税上げたら小泉さんの株は間違いなく上がりますね！ トラックバック 株を始めるポイント
小泉首相もたばこに１本５円から１０円の税金をかけた方が良いと思っているらしいです！私も賛成ですね！そもそもたばこは健康に悪いしもっとたばこ税を上げれば吸う人も減少するだろうしね！自民党は証人喚問も渋っているしね（何かやましいことがあるのかな？）。自民党い....... [続きを読む]
オイラが締め切りにひーひーいってる間に、「スラムダンクの絵をパクッて回収絶版」という大事件が起きていましたが、とーぜんそれについて書いている余裕などなく。 で、終わって余裕が出来たときには、もう旬を過... [続きを読む]
堀○モンの再逮捕裏側！晒しまくれ！成功の影に隠れる裏の顔…こんな事もやっていたハズだ！今や安定期を迎え始めたIT業界。しかし業界を震撼させる闇の部分が晒されていない。成功者と呼ばれるID革命男児達の知られざる利害関係と資金の作り方とは！？堀○だけではない…周りが言うからアイツなのか…果たしてアイツだけがババを引いていいのだろうか！？新の裏MVPはコイツ達ダ！！... [続きを読む]
» ストレスは吐き出すのではなく、飲み込んでお尻から出す。 トラックバック RSD友の会
» ストレスは吐き出すのではなく、飲み込んでお尻から出す。 トラックバック RSD友の会
>真似することでマンガは進化してきた、ともいえる。いやこれはマンガに限らず、表現というものの本質かもしれませんが。
建築物、映画、マンガ、小説など表現されるものの権利はひとつの作り手に集中していいのかという疑問があります。
ある漫画編集者が言ってたのですが、「編集者の権利も擁護されて然るべきではないか」と。漫画の単行本に重版がかかったとして、そのペイはデザイナー、著者近影を手がけたカメラマン、編集者などなどに還元されるべきではないでしょうか。
そもそも著者のみが権利を有しているという前提に立っているという誤謬に、それ以外の作り手の無責任が放置（今回でいえば絶版・回収で事を終えようとしているところ）されている気がしてなりません。
マンガの場合は同情出来る部分があるのは、盗作とはいっても相当労力掛かってるんですよね。自分も昔同人マンガ描いてたから分かりますけど、１Ｐそのまま丸写ししてペン入れするだけだって大変ですよ。それこそ何時間も掛かります。
その時点で小説とかシナリオの盗用みたいに適当に文章やセリフ引き写し出来る程、お手軽ではないわけです。もちろん、苦労してれば他人の物を盗んでいいわけではないですが、盗用がしばしば問題になり一向に無くならない要員には、竹熊先生のいう通り構造的な問題があるんでしょうね。
そもそも大友みたいな天才的作画力・構成力の持ち主を除けば、大なり小なりみんなやってる事じゃないですか。それこそ手塚や石森にしたって・・・。
今みたいに二十そこそこの若さでデビューしてプロデビューとなれば、画力も稚拙だし（才能はともかく）社会経験もマンガ家としての技術の蓄積もほとんどないわけです。
その新人にいきなり連載描けといったって、一切パクリや引き写し無しでやれるほど力のある人はほとんどいないんじゃないでしょうか？
もちろんパクリが悪いのは当たり前です。でも自分もマンガ家だったら絶対パクリやってますよね・・・ただしバレない（問題にならない）様にもっと上手にやるでしょうがね（笑）。
気持ちはわかるんですが、こういう問題を「労力の問題」にしてしまうと、それはそれで本質を見失う気がします。
たとえばマンガ界で「模写」がまかり通っていた背景には、「模写ならいい」（模写にもそれなりの手間暇がかかるから）という意識が働いていたと思うわけです。
ですが、著作権法的にはこれはほとんど関係ないわけですね。あくまでもこれは、ある作品を下敷きにしていても、新しく作られたその作品の側にオリジナリティがあるかどうかの問題だと思う。
かりに、ある作品をまるまるコピー（コピー機による物理コピー）をベースにして、それにプラスアルファを加えることで成立した作品があったとします。あくまで問題になるのはそのプラスアルファの独創性で、じゅうぶんな独創性があるならばそれはオリジナルと認めていいと思います。たとえばパロディというものは、基本的にはそういうものです。（ただし物理コピーを使う場合は、許可が必要になるでしょうが）
マルセル・デュシャンがその昔、「モナリザ」にヒゲを加えただけで美術館に展示したことがあります。そのモナリザも模写ですらなく、印刷物に筆を加えただけなんですが、それでもデュシャン作品として立派に認められているケースもあります。
今回の件の講談社側の対応は、先走って自分のサイトの掲示板に謝罪文ともとれるコメントを掲載した作者に対する戒めじゃないかと思います。黙っていうこと聞いてくれればこそ守ってあげることもできたのに、身も蓋もなく白旗あげたんじゃあお母さんもう知りませんよと。
実際10年近く、少女漫画界独特の世界で実の娘のように育てられた漫画家にとっては、親に見捨てられたに等しいショックで裁判を起こすことすら考えられないんじゃなかなぁ。
独創性というのは作り手が決定できるものではなく、あくまで出された後の評価によって決まるのだから、その辺はとりあえず出してみて博打をしろということでしょうか？
ただすぐれた作り手であるほど、無から有を生むことはできないことを自覚していると思います。独創とは、無から有を生むことではないわけです。それは、有Ａに有Ｂを加えて有Ｃを作るようなものだと思います。
私はヤフーニュースでこの事を知り、あわてて２ちゃんねるのそれらしきスレッドを見てみましたが（残念ながら過去ログを見れなかったので詳しいことはわかりませんが）どうやら単純にスラムダンクのシーンを盗用しただけが原因ではないっぽいです。
同じ雑誌の他の作家さんのパクリや、写真のトレス（模写でなく）をして、２ちゃんねるで叩かれたであろうことは、検証ブログをみても想像に難くないわけですが、それにより、作者の公式サイトにそれについての苦言がかなり投稿されたようです（荒らし状態までなのかはわかりません）。
で、そのなかに作者のファンを名乗る人物がおり、盗作問題について擁護していたのですが、２ちゃんねらーの一人が、ＩＰを抜いて、その擁護しているファン＝作者本人というのをつきとめてしまったらしいのです。
つまり盗用問題そのものもそうですが、作者本人の姿勢そのものにも、怒りの矛先が向いてしまった結果であると。
・・・しかし私が今回思ったことは、ネットでのヒートアップの威力がいかに凄いかということです。盗作は私も許せないとは思いますが、あまりに潔癖な正義もちょっと苦手ですｗ
↑ははあ。あわてて火消しをしようとして自作自演がバレたと。まあ、それで２ちゃんが祭りになるのはわかりますが、そのことと、実は僕が一番問題にしている講談社の対応とは、別の話だと思います。
というか、この手の絵柄模倣の問題というのは、マンガ界にとってはいわば「パンドラの筺」でありまして、陰ではともかく表だっては、版元じたいが騒ぎを大きくすることはなかったはずなんです。
要するに、対応を間違えて裁判でも起こされてしまったら、その版元の他の出版物にまで波及しかねず、ヤブヘビになる可能性があるからなんですが…。とにかく今回の対応は不可解ですね、僕には。
あと追加ですが、たけくまさんの言われているパロディは、パロディを前提にしているから成立しているわけで、オリジナル作品と謳っているものとは区別すべきだと思います。
でもこの問題は難しいですね・・・ゴッホだって北斎や浮世絵をパクってるし、パクリ自体が純粋悪かといわれるとそうではないと私も思います。
悪しき慣例には見てみぬフリで、一度公になった途端こういった極端な行動にでる出版社の体制を問うことも、パクリを見つけることと同様に（以上に）必要なんじゃないでしょうか？
この一件のちょっと前に、小説家がマンガ（発表誌祥伝社刊）をパクッて小説（発表誌集英社刊）書いて、指摘を受けた編集部が謝罪、なんてこともありました↓。
＞「私は確かに絵柄をパクリました。でも、それではあの作家さんのあれは？ この先生のこれはどうなるんですか？」なんてことを法廷でいちいちやり出したら
ファッション誌や広告などから服装やポーズを持ってきたり…などは凄く多いと思うのですが、ああいうのはどうなのでしょうね。
学生時代絵の勉強に女性誌の広告などを模写していた時期があったのですが、結構同じ服装・ポーズで扉絵などを描いている作家さんを数回目撃したのを思い出しました。
たけくま氏の主張は私もうなづくところが多いのですが、それでもこの手の祭りから始まったものはなだめようがないことがままあります。
クリエイターにとって過去の作品すべてを絶版にするということは、みずからの存在を自ら否定するのに等しいことです。このまんが家さんのことは存じませんが、祭りの表舞台に引きずり出されてそこで開き直って一曲歌うにはあまりにか細い方だったのでしょうね。
いくらたけくまさんが法や業界慣習の視点より今回の件に異議を述べても、彼女にとっては客席の怒れる観客のひとりにしか映らないはずです。
実際多くの漫画家が「模写」などを行い、その罪悪感を共有しているからこそ、『「うやむや」にすることで、お互い丸く収めてきた』のでは。
「自分なりの絵作り」を心がけても、まったく新しい絵ってのはそう生まれないですし、どこからが「パクリ」かという線引きは、これからも印象論でしか決めれないのではないでしょうか。
そこで僕も一読者として『あまりにパクリがはなはだしい人に関しては、黙って「心の中で軽蔑」して』心の平衡を保っていたんですが、最近は、僕がパクリがはなはだしいと思う作品がもてはやされちゃったりする事も多く、なんだかなあと。
万引きとかの犯罪は窃盗罪なんですが、多くの事件は警察や検察の権限で起訴猶予にして説諭で釈放出来ます。
さざえぼんのように、トレースではなく自ら描いて独自の要素が加えられていてもキャラクターで商標が確立しているものはダメなわけです。
権利者がほしいのは多くの場合は論文のように自分のものだというアトリビューションじゃなく「権利料」ですからね。
さざえぼんの業者が、金払わずに「長谷川＆赤塚（C)」と印刷しても著作権者からするとふざけるなというだけでしょう？
本来は漫画家その遺族に漫画の画像をとりこんで、WEBや著作それに解説を加えたり、大学の授業で個人消費用の動画を見せたりするのも違法です。
（まあそうするとほとんど活動できなくなるわけですが。引用権の範囲によるでしょうが、大学や文化教室の授業なんかは営利目的でしてますのでだめなわけです。
予備校やZ会が国語の問題で文学作品の一部を使って作家とその遺族に訴えられ損害賠償をしましたね。それと同じ事例です。
たっちゃん（タッチ）の投球フォームが昔の桑田だということで、検証サイトよろしく絵を重ねたりしてるテレビ番組を見たことあるような気がします。
それを見せられた桑田投手本人は「光栄ですね」とかなんとかいってたような、とにかく糾弾するような内容ではなかったです。
そうでしょうか？「強姦の事実」は存在していても、やはり告訴されてない以上、法的には「強姦事件」は存在していないと思います。公的機関による手続きというのはそういうものだと思うのですが。
ぼぼさんの論もそれはそれで正しいのでしょうが、今回の論点はさざえぼんや末次某のような分かりやすいパクリではなく、漫画界全体に薄く広く存在する「模写」や「模倣」をどうすれば良いか（どこからをパクリとするか）、というところではないでしょうか。
たけくまさんは、今回の講談社の措置について、俺には理解できない。異常に厳しい、という結論のようですが、では、どのような対応が妥当だったと考えるのでしょうか。
竹熊さんの私見では、刑事責任にばかり目が向いているようですが、著作権侵害を理由とする損害賠償請求という民事責任の問題にも注意すべきと思います。問題を放置すれば、講談社だって民事で訴えられる可能性はありますので、その点を含めて、今回の講談社の対応が「異常に厳しい」(不当という意味？)についても、ご意見を伺いたいです。
なお、刑事でも民事でも、現時点で抗議や捜査・公訴提起がないとしても、著作権侵害事件であることには変わりありません。
仮に「事件ではない」というのを、告訴(または告発)手続が執られたり、警察が捜査を開始したり、抗議文が送られた、という具体的な行動がない、という意味で書かれているとしても、たけくまさんは、講談社は出版継続を放置して良い、というご意見なのでしょうか。
一部に盗用がある場合、全部をきちんとチェックし、チェックが終わるまでは被害拡大を防ぐために、全部を回収し、絶版にするというのは、むしろ必要な、現時点では唯一の選択肢であるように、私には思えました。
自社でバガボンド連載中もあって、臭いものにはふたとの意識が一層強く働いた。作家との力関係で、講談社が強く出ることができた。この辺りも処分の重さにつながっているのかもしれませんね。
おそらく当人が全点廃版を主張したように感じます。なんていったらいいのか、世間さまからいっさい身を引きたいというところではないかと。
裁判対策としてはもちろん「無意味」かもしれませんが、それをやられたら困る「業界人」は、たくさんいます。実質的には有効な対策になりうると思います。要するに今回のような「パクリ」があった場合、出版社は、誰に対しても同じ処分をするのかという話です。
hsbtさんの書かれていますが、僕も「道義的な問題」と「法的な問題」をわけて書いているつもりです。今回は、道義的には問題になっていますが、法的には、まだ問題になっていません。そして法的な問題になっていないのに、全作品の絶版回収をするというのは、裁判官でもない側が下す「罰」としてはあまりに重いのではないかと思います。
他の類似事件同様の対応で十分だったのではないかと思います。即ち、著作権者への謝罪と、問題作品の回収、当該部分を差し替えた形での再刊、などですね。最悪、当該作品の中断と事実上の絶版は、結果としてあるのかもしれませんが（すなわち、その作品がすでに十分に行き渡っていて、再刊してもこれ以上は売れないという営業判断が働いた場合）、その場合でも「絶版」を宣告するのは行き過ぎではないかと思います。
全作品にわたって著作権侵害をしている恐れがあるので、回収するというのは、一種の予防拘束であり、あきらかな越権行為にあたるのではないかと思うのですが。
重ねて書きますが、僕はこういう仕事をはじめて２０年以上経ちますが、今回の講談社の対応は、見たことも聞いたこともない過激なものです。驚きを通り越して、不可解ですらあります。僕の知らないところで、何か別の理由があるのなら、それが知りたいくらいです。
これはクリエイターの投稿じゃないですね。だからパンドラの筺という意味もわからない。権利という名の自我肥大？ 視野狭窄具合から学生と見ました。
なぜこういう話の時に池上遼一先生が代表的な免罪符として例に挙げられるのか、その辺にクリエーションの鍵がありそうです。自分が発して、人が受け取る、関係性のクリエイティビティ（時代背景も含み）という軸も必要になりそうです。
私も、物語の類似性は一部分完全にテキスト表現が一致してるとか、ストーリーがまるまるそのまんまとかじゃない限りOKだと思いますよ。
＞本来は漫画家その遺族に漫画の画像をとり＞こんで、WEBや著作それに解説を加えたり、＞大学の授業で個人消費用の動画を見せた＞りするのも違法です。
言わないでいたんですけど、法律上、この部分はたけくまさんの職業上どうしようもないしアウトなんですね。
要は告訴されなきゃ強姦してもいいんだよというような意見と似たような見解に道を開くことになってしまうわけです。
にあるように、「単独の強姦」は親告罪ですが、二名以上の場合は、親告罪ではないようです。こんなことしか書けなくてすいません。
についてですが、以前から問題になっている契約関係もずっと放置ですね。出版って、つくづく難儀な世界だなぁ、と思います。
ほんにんがそれを強硬に主張したとは考えられませんか。法も道義もわたしは疲れた、もういっさい世間より身を引きたいと。
当人が許可したり、または「目をつぶる」という行為もあるからではないでしょうか。もし、問答無用に罪に問われたら、GFDLやGPL、パブリックドメインは成立しません。法律家ではないので、あくまで勘ですが。
怖いを通り越して気持ち悪さすらおぼえました。そもそもこのサイト主はスラダン作者の代理人でもなんでもないのに。
ぼぼさんは、著作権法第３２条をご存じありませんか。すべての著作物は、「公正な慣行に合致するものであり、かつ、報道・批評・研究その他の目的上正当な範囲内で」であれば引用できるのですよ。
ただし過去の判例によって、「それが必要最低限であること」「著作権者と出典を明記している」「引用部分をカッコでくくるなど、地の部分と区別する」「引用部分は、改変しないこと」などのルールが決められています。
ですから、私の過去の引用の仕方や、講義等での使用は、気をつけてはいても間違っている場合はありえますので、その場合はご指摘くだされば幸いです。
著作権法119条の「５年以下の懲役若しくは500万円以下の罰金」は刑事法的規定なんですが、これに平行して
絶版、回収は自主規制だからそれが厳しすぎるかどうかは本人と出版者の間に事情（本人が事件の早やかな収拾を求めるので絶版を希望することもありうるでしょう）がわからない上に主観なので判断しかねるのですが。
これで出版社が漫画家に対して、風評被害と刷って回収した本の代金をすべて裁判で請求すると確かに厳しいかなと思いますが、
印刷、広告、流通、回収の費用をかぶるか折半で、絶版、回収は被害が広がらないよう迅速に対応し作家の反省も即時に示したということで妥当な処分だと思いますよ。
これは疑問に思います。こんかいのケースですと、講談社側がパクリ騒動による被害額を具体的に算出できるかどうかもあやしいわけです。
欧米ですと売れっ子小説家はエージェント（代理人）を通して出版社と契約するしくみだそうですが、日本は出版社がエージェント業も兼任という感じがします。
となるとＫ社が作者を責めたてるのは現実には難しいのではないでしょうか。そんなことをしたら今度は作者ではなくＫ社叩きが始まってしまいます。
特にたけくまさんなんか映画とかアニメの動画、漫画のコマは扱わざるを得ないでしょ。そうしないと面白くないし、難しい問題だと思いますよ。
またアカデミズムと商業サブカルとの間にいるわけで、その評論を売るわけでしょ。そうすると見方によれば、限りなく営業や営利行為に近づくわけです。
一方で音楽以外は許可を取って使用料を払いたくてもそれが出来る便宜な枠組みが無く、現実には不可能だという反論もあり得ます。
＞アカデミズムと商業サブカルとの間にいるわけで、その評論を売るわけでしょ。そうすると見方によれば、限りなく営業や営利行為に近づくわけです
これは拡大解釈にすぎるのではないでしょうか。例のゴー宣訴訟でまんがの引用について法的判断が下されていますが、その際に商業目的の論考であるのかどうかは問われなかったと思います。
そもそも学術論文が利益をあげてはいけないという話はきいたことがありません。民俗学の地味な論考でも本にすればそれなりに買ってもらえるのですよ。
ここで問題になっているのは「罪に問うことが可能かどうか」ではなくて「罪に問うことに意義があるかどうか」ではないでしょうか。別に著作権のために漫画や既存文化が成立しているのはないのですし。
「予備校の判例」というのは、不勉強で知りませんでした。具体的に明示されていただければ、後で調べてみます。
絶版の宣告がいきすぎ、とのことですが、絶版になっても復刻可能ですし、「ボボボーボ・ボーボボ」の例もありますので、私には疑問なのですが、これはそれぞれの感じ方なのかもしれませんので、これ以上この点には立ち入りません。
回収・絶版処置は、まさしく予防策と私も考えます。ただ、「あきらかな越権行為」とは、誰（何）に対する越権でしょうか。末次氏が全作品の回収・絶版に同意されていないという前提なら分かりますが、そのような報道を私は知りません。ニュースソースを教えていただけますでしょうか。
私の上記発言のうち、「「ボボボーボ・ボーボボ」の例」というのは、「「世紀末リーダー伝たけし！」の例」の誤りでした。お詫びの上、訂正します。
話が法律の話からそれぐらいいいだろうという社会の主観の話にずれてきているのはあなたではありませんか？
また、損害額の認定が難しいというのと損害が増え続けるのを止めるのが妥当だというのは別の話です。これは基本的な裁判所の考え方ですね。
たとえば、契約書を取り交わさず、原稿料も振り込まれてからじゃないとわからないというのも世間一般のルールじゃ考えられないことですね。
ただ、のまねこのように２CH発の話はほっとくと、どんどんこじれますからね。その辺、早期解決したい事情もあったのかと。
《 回収・絶版処置は、まさしく予防策と私も考えます。ただ、「あきらかな越権行為」とは、誰（何）に対する越権でしょうか。末次氏が全作品の回収・絶版に同意されていないという前提なら分かりますが、そのような報道を私は知りません。ニュースソースを教えていただけますでしょうか。》
今回講談社が末次氏の「全作品」を絶版回収処分にした真意がよくわからないので、これは「報道されている範囲の事実」から考えた、私の素朴な意見です。
末次氏が講談社と契約関係にあるのかは存じませんが、過去作品のほぼすべてが講談社から刊行されている作家のようですね。ということは、過去に遡っての全作品の絶版回収というのは、作家に対する処刑宣告に等しいものです。
もちろん末次氏の今回の行為を正しかったというつもりは毛頭ありません。ただ、ある作家の表現の一部を問題にするならともかく、全体を抹殺するかのような今回の行為は、「やりすぎ」以外のなにものでもないのではないでしょうか。
講談社は営利企業ではありますが、同時に憲法に保証された「出版・言論の自由」を率先して守る立場にもあるはずです。この両者のバランスのうえで活動をするのが、出版社という企業の特別なところなのです。
かりに、末次氏が他の作品でも似たようなことをやっていて、本人も今回の処置に「納得」していたのだとしても、講談社としては、もっと慎重にことを運ぶべきだったのではないか…と思うわけです。
本人がそれをいいだしてひかなかったのではないかとも考えられませんか。つまり、処刑でなく自殺なのではないかと。
でもこの人は作画の方法論として他の作品のトレースが基礎にあったんじゃないかなあとも思う。また、重ねあわされるといいわけ利かないですからね。
原稿の権利は作者に帰属するわけですから、講談社が他の出版社から出さないようにすることは出来ませんので。
うえのほうでも指摘されていますが、仮にＫ社がこのまんが家さんを訴えたとしても、逆襲されるおそれがあります。構図のパクリは同社はほかにも容認しているのに自分だけ叩かれるのは不当である、等。
＞原稿の権利は作者に帰属するわけですから、講談社が他の出版社から出さないようにすることは出来ませんので
本気でそう思っておられるのですか。専属契約が生きているうちに自分のまんがをよそで出したりしたら大変なことになりますよ。
出版社が、憲法に保障された「出版・言論の自由」を率先して守る立場にもあるとされる点は、深い共感を感じます。
「脱ゴーマニズム宣言」事件高裁判決（平成12年4月25日、判例時報1724号124頁以下）は、漫画のコマ配置変更（書籍p64のカット）について、著作権（同一性保持権）侵害を認め、書籍の差止を認めました。この結論は最高裁でも維持されています。
その判決に対する意見は別として、今回の件が、万一裁判（民事に限定します）になった場合、今回問題になった作品が出版差し止めるなる蓋然性は、非常に高いと私には思えます。また、末次氏（場合により講談社）に対する損害賠償責任も、認められる蓋然性は高いと思えます。これは、前記「脱ゴーマニズム宣言」事件判決が、先例としてあるためです。
たしかに出版社には、表現の自由を守るための強い自覚と態度を取ってほしいと考えます。ただし、本件で裁判になった場合のリスク、さらには末次氏の早期復帰のためのやむを得ない（最善の）処置として、今回のような措置に至ったのではないかと、考えています。
私は、徹底的な調査の上、末次氏には、やったことは全て認めて償いをし、盗用部分はオリジナルに書き換えて、訂正復刻版を出してほしいと考えています。才能ある漫画家が埋もれるのは、あまりにも惜しいからです。
本人が自分から言い出したという可能性も、ゼロではないですが、そこは公表されてないので、なんともいえません。ただそれが事実だとしても、出版社としてはここまでの強行手段はとるべきではなかったと僕は思いますがね。要するに、これは典型的な「パンドラの筺」なんです。末次さんのトレースはやるべきではないしあまりに稚拙だったと思うけれど、それを罰する側がパンドラの筺を開けてどうするつもりなのか、と俺なんか思っちゃうんですけど。
確かに厳密な法解釈ではそうなりますね。ここでの僕は出版言論の自由という言葉を「道義的」に使っています。要するに、出版社というものは、ホンネはともかくタテマエとしては、他人の言論や表現物を正当な理由なく抹殺するのは、「道義的にいかがなものか」といいたかったわけです。かりにタテマエにせよ、そこは示してもらいたかったですね。
こういってはなんですが、今回の会社の対応は「臭い物にはフタ」という感じが、どうしてもしてしまうわけです。
そういえば盗用をみとめたということはスラダン作者のほうにＫ社＆末次氏からお金が動くということなのでしょうか。仮にここでスラダン氏がお金いらねーよと言い出したらどうなっちゃうんだろ。
コメント欄はこのまま解放しておきますが、あまりヒートアップなさらぬよう（笑）、お手柔らかに願います。
＞ただそれが事実だとしても、出版社としてはここまでの強行手段はとるべきではなかったと僕は思いますがね
同感です。ただ、もし末次氏がみずから自作の消滅を望んだのだとして、そういうときたけくまさんが編集さんだとしたらどうされますか。
そこまで思いつめることはないよと慰めはするでしょうが、本人の意志が固くてどうにも説得できないと分かればそれこそ出版を止めるしかないと思います。
わが社には彼女の過去の作品で今後も商売する権利があると主張してＫ社と末次氏とが全面対決なんてことも理屈としてはありうるわけです。でもそうなったら今度はＫ社のほうが世間さまよりいろいろ叩かれるのは必至です。
「アイドルが、より高名な俳優にあこがれて、カメラの前でその俳優の仕草を真似をする(このたばこの吸い方は、○○を意識してるんだ、とか)」と言う行為と、「漫画の作者が、自分の思い入れのある登場人物に、作者自身が思い入れのある別の素材と同じ状況を演じさせる」という状況に、如何ほどに違いがあるのかなぁ、と思いました。
あるのかも知れないしないのかも知れないですが、僕には判断できませんが、今回の件を考えてみると、その俳優が長年の芸歴で培ってきたものを、曲か泣く真似することになりますので、ダメなのかなぁ、と思わないでもないですが。
・一度大きく批判が起こると、批判する者たちの望む「完全撤退」をしない限り、批判が長期間根強く残ってしまう
・消費者は「著作権無視」「パクリ」に対して案外厳しい目を持っている（事実はさておき、そういう論調があらわになった）
なので、これ以上不要に叩かれない為に完全撤退に踏み切っちゃったんじゃないかな、と思っていますが、どうでしょうか。
「全作品回収・絶版」と言う結果に到る道程がもう少しはっきりしないと、議論にならないような気がするなぁ…。
講談社も不法行為で訴えられる可能性がありますので、侵害が明らかになった後、損害の拡大を放置すると注意義務違反で過失責任が発生します。
確か岡田芽武だった（違ってたらごめんなさい）かが講談社ｗアフタヌーンに連載して単行本も出していた作品を、
「守る価値のある作家しかうちは守ねえんだよ」と青筋を立ててすごまれれば、まあそうかなとも思いますが。
パクリ元のスラムダンクもNBAをトレースしていたと勘違いされている方がおられるようですが、事実無根ですよ。
写真を参考資料とされていた可能性は高いと思いますが、末次氏のように悪質なトレースを行っていた訳ではありません。
私もたけくまさんはBとCについて書かれていると受け取りましたし、それであればたけくまさんの意見に同感です。
でもAはパクリでも模写でもなく「トレース」なので、漫画の歴史だとか関係ないし、非常によく行われていることでもないと思います。トレースはコピーして原稿に貼り付けるのと大差ないです。
私も趣味でイラストをWebに公開したりしますが、BとCは別にいいですが（むしろ嬉しいと思う部分もある）、Aをやられたら嫌です。訴えたくなります。
このあたりをどう取るかですね。これだけ似ていると、少なくとも「見て書いた」ことには疑いを挟む余地はないように思いますがいかがでしょうか。ただ、井上氏の筆力がトップレベルであること（初期の絵はまだ発展途上だったとはいえ）は定評がありますし、トレースではなくて、大変上手な模写かもしれません。そういう意味ではトレースであることは実証されていません。
でもその、問題は、模写ならよくてトレースなら駄目とか、そういうことではないでしょう。もちろん程度問題で、末次氏の方が井上氏よりもはるかに「悪質」であることは間違いないにせよ、井上氏も末次氏も、同じような状況ー「見て書く」ことが、これほどに（井上氏ほどの筆力と表現力とオリジナリティを持ち、真似される対象になっている人ですら行うほどに）ごく当たり前の業界の慣行である状況ーの中にいる、そして売れていない片方は、そういう実態を問うことなしに、漫画家としての生命を完全に絶たれたというのが問題なのではないでしょうか。
絵を描かないのでよく分かりませんが、それなりの技術を持った絵描きにとって、ＡとＢがそれほど違いのあることなんでしょうか？出来上がるものにほとんど違いはないのでは？Ｃだって、絵描きとしての観察力と記憶力があれば、かなりオリジナルに近いものが描けるのではないかと想像しますが。
Ｂ，ＣならＯＫとかいうことになると、技術のない人ならオリジナルに似ないからセーフ、技術のある人だったらトレースと変わらないのでアウト、とかいうことになりますね。それは変だと思いますが。
井上氏のNBAトレース検証画像の連載時期が、井上氏の画力急上昇の時期と重なっているのが面白いですね。
井上氏は、なんであんな短時間に絵が急にうまくなったのか、長年の疑問だったのですが、その解答のひとつが得られたような気がします。
非常に目のいいマンガ家ならこの三つはほとんど差が出ないと思いますけどね。フォトコピー能力のある奴なら手元に元絵が無くても寸分違わず描けるだろうし。
後今更ですが、前のレスの自分の言いたかったのは、苦労してるから盗作位お目こぼししろ、といってるわけではなく、
＞今みたいに二十そこそこの若さでプロデビューとなれば、画力も稚拙だし（才能はともかく）社会経験もマンガ家としての技術の蓄積もほとんどないわけです。
＞その新人にいきなり連載描けといったって、一切パクリや引き写し無しでやれるほど力のある人はほとんどいないんじゃないでしょうか？
昔のマンガ家は、多くがアシスタント経験なりそれなりに積んでからデビューしてたから、テクニックも身についてたんでしょう。今は素人さんからいきなりデビューする事が多いわけで、しかもマンガに要求される作画は昔に比べると格段にハイレベルです。
いわばそこらで草野球やってた奴にプロのマウンドに立てというようなモンで、元々本人の能力を越えた仕事をさせてるわけです。ドーピングでもなんでもしてしまえって感じでしょう。
竹熊先生は作画用の著作権フリーの画像アーガイブを作ってはどうか？という提案ですが、単純な画像でなくマンガの場合構図やパースのつけ方も含めてのマンガなわけです。写真を引き写すのは、それはそれで力が要りますからねえ。
版元は回収、絶版でこの話を終らせてしまいたいようですが、パンドラの函は開いちゃったのかもしれませんね。
素人考えですが、スラムダンクの著者へ直接謝罪（話し合い）がもたれ、次の版から問題個所の差し替え、修正し再版されるのが（とりあえずの）良い着地点に思われますね。
あえて感情論で言ってしまえば「面白ければいいじゃん！混沌としたマンガ表現そのものがマンガの持つパワーであり、懐の深さなんだ！」と言いたい気持ちがあります。
ただそれだけだと「誇りもなく、なにより品が無い」んですよね。だからこそ今までは、たけくまさんの言われたように、黙って「心の中で軽蔑」されてきたワケで。
書き手としては手段を選ばない表現の貪欲さを、読み手からは「下品だ、表現者としての誇りはないのか」と突きつけられる。
作品をオリジナルとして発表している以上、この突きつけは正論ですから、作者としては弁解のしようがない。
ですからＡｓさんの言われている「作家の方から絶版回収を申し出た」可能性は十分考えられるとは思います。
そうでないにせよ、ここまできてしまったらもう事態をもとに収めるのは不可能でしょうし、政治に関してもそうですが、これからは作り手側の「品性」が強く求められる時代になってゆくのだろうなぁという気がします。
こういった問題が注目されたという点において意義があるとは思いますが、この手の祭りは対象を追い込みすぎるのが難点ですね。
言っていることは正論なだけに反論に困るし、最近はメディアで取り上げられることがたびたび起きているので無視を決め込むとこじれたときに困るし・・・。
こういうとき、「正しければ何をやってもいいのか」というツッコミを誰が入れてあげればいいんでしょうか。
私としては前例のない厳しい処分が今後出版界にどのような影響を与えていくのかが楽しみです。上で書かれている方もいらっしゃいますが、今までは似た構図やトレース疑惑を感じても特に大規模な運動が起こるわけでもなく個人の中で消化されてしまうものだったわけで・・それがネットの広がりとともに、おかしいと思っているのは自分だけじゃないんだ！という喜びと不満の解消につながったのかな・・と。それが良いか悪いかは置いておくとして、時代の変化だなと思いました。
こんなご時世になってくると、マンガ家やアシスタントも「バレないようにトレスする」技術が不可欠になってきますな、その意味では「元ネタそっくりに描ける」のは技術的に未熟とすら言えるかもしれません。
アシスタントで経験をつむ新人は、昔よりずっと少なくなっているようですし、（特に少女マンガ家では）効果線とかトーンを貼れば出来ちゃいますからね。
２chと検証サイトも読んできたのですが、最初は「トレースは止めて、自分の絵で描いてよ」ということだった様に思います。
他人の絵をトレースして自分の絵をのせるのは、プロとしてプライドは無いのかといいいたくなりますが、盗用に関しては昔からあった問題ですし、本来作家同士が話し合いで解決するべき問題だと思います。
には私も同感です。行為を反省して改めて今後の仕事につなげられるのであれば、高い授業料ではあっても、彼女の作品が好きなファンの人たちにも受け入れてもらえるのでは？と思います。
もしくは担当編集者といった第三者に管制されたものであれば、ここまで厳しい結果にはならなかったと考えています。
講談社としては事態に関与する間も無く、気が付いたら既に手が付けられない程に炎上しており、つい反射的に過剰ともいえる対応に出たのでは。
掲示板での自作自演なんて最悪の対応ですよ。「IP抜いた」なんて表現が使われたりしてますが、別にｽﾊﾟｰﾊｶｰが怪しげな方法を用いたとかじゃなくて、単に掲示板の設定の問題でHTMLソースを覗けば誰でも確認できる状態だったそうじゃないですか。
それから今回の問題は、単純に講談社が「善管注意義務違反」に問われることを恐れて、専属作家に対する管理・懲罰方針のアピールとして行っただけ、と私は考えております。
何にしても、この問題は何らかの（内部的、つまり講談社側からの）処罰を行わなければ、それこそ漫画家全員が連座される恐れ（それは勿論杞憂かもしれませんが）を危惧されたのではないでしょうか。
告訴されない、刑事犯罪に問われていないから罪ではない。という論拠で語っても、それこそ「写真などからのトレースや模倣は、漫画の世界では非常にしばしば行われていること」という風評被害から他の漫画家を守る為には。
でもコピーや反転コピーなんぞを使って他人の漫画をトレースしてそれを元に作画となると明らかに一線を越えてる。
担当が内部で処分されている可能性もありますが、漫画家だけ名前が出て担当編集者やそれを指導した編集長、ひいては編集部全体の責任が曖昧なままトカゲの尻尾切りになるのは不公平ですよね。
また、たとえ原稿自体を買い取っても著作権譲渡のための契約が明示的にされていないと著作権は譲渡されません。
通常、原稿は漫画家の所有物で所有権も著作権も漫画家に帰属しており出版社は善管注意義務を持って預かっているだけです。
各社ともこれから海外展開やインターネット等の事業を拡大して著作権管理を厳しくやっていこうという矢先ですから、過去の事例は当てにならないのでは？
大手出版社が断固とした処置をとらないと示しがつかないですし。(某インスパイアでも散々ツッコまれてましたが。)
法も、法律に何が明文化されているのか、ってのでは片手落ちで、判例を参照しないといけないらしい、ってことも最近覚えましたよ。
たけくまさんをはじめ、資料を基に大学等で講義することが著作権上ではクロ、というご意見も拝見しましたが、社会通念上、それを適用されることは限りなく低いんじゃないでしょうか。教育・文化活動という社会秩序に著しい影響が出ますからね。法が社会秩序に優先するということは、ちょっと考えにくいです。
僕自身は順法精神というよりも「みっともねえなあ」という視点でしか見ることができません。夏目さんのところでも以前ちょっと書いて窘められましたが、「たかがマンガなんだからさ、糾弾するようなことじゃねえだろ。バカにするくらいで十分だろう。多少は大目に見ろよ」という考えなんですよねえ。
>怖いを通り越して気持ち悪さすらおぼえました。そもそもこのサイト主はスラダン作者の代理人でもなんでもないのに。
右曲がりのダンディーって絶版・回収になったんでしょうか。作者本人がパクリ元の江口先生から抗議を受けたそうですけど
はてなのトップで人気記事にあがっていたので来ました。ここ数日騒がれている話題についてのまとめサイトの紹介と、漫画をはじめとした出版業界の今までの経緯も紹介されていたので参考になりました。
個人的な所見ですが、まとめサイトで紹介されている判例を見る限りでは、井上氏のバスケットボールシーンについては似ている・トレスと言う表現はふさわしくないのでは？と思いました。
と言うのも、バスケットを行っているシーンで、かっこよく効果的なカットを創造しようとすると、どうしても同じような情報表現（この場合はカット）になってしまうと思うのです。
超能力使いでも魔人でもない普通の人間ができるポーズ・曲げられる間接は限定されていて、その中でもバスケットボールと言うルールで発生するポーズとなると、きわめて限定されてしまうと思うのです。
ぶっちゃけ、このバスケットのシーンと同じようなポーズを、スポーツ雑誌のバスケットボール・ＮＢＡ雑誌から探そうとするときわめて沢山見受けられると思います。
もっと練って考えると、決められた１カットの構図を取捨選択して考えると、ＮＢＡのトレーディングカードなどで見つけられる絵柄では？と思います。
もし「バスケットボール」と言うものを研究して、その上で効果的な構図を作る場合は絶対的に似てしまうでしょう。
あと、バスタードのトレースと言われたシーンは、ファンタジーもので羽の生えたキャラクターを表現するときに、非常にありがちな構図では・・・？と思います。
今回これだけこの話題が炎上している点については、つい先日発生した音楽配信会社avexの著作権乱用に対して発生した問題を連想させます。
この事例が発生した際に、avexがかねてより安易に他の著作物を真似てきた事に対する批判が一気に噴出した例を思い出させます。
今回竹熊氏が疑問としている、全著作物回収問題については、確かに講談社が過剰すぎる反応を疑問に思います。
もしかするとこれはavexに対する注目を逸らす為、講談社側が裏取引して発生させた故意の事件では？と思います。
講談社自身資金源の生命線は何だと言えば、芸能人を扱った写真週刊誌であり、その際にavex所属芸能人もターゲットとなり表に出ない物では数多くの訴訟が発生していると思います。
ついでに言えば、昨今の大規模災害発生に対する報道関連機関に対する批判もウェブ上で大量発生しています。
講談社も先の写真週刊誌の例のようにマスコミの一部とみなされていますから、何かに付けて膿の噴出を一人に押し付けて、話題そらしたいって側面は持ち合わせているのではないでしょうか？
例えば赤松健氏は『ラブひな』の企画をまとめるさいにそれこそ何回も何回も会議にかけてははねられていますが、専属契約があってそのボツまんがをよそにもってくことはできなかったそうです。（これは氏の日誌でもちらっと触れられている）
江口も初期の「パイレーツ」時代から、「あしたのジョー」や「巨人の星」から大島弓子や萩尾望都までさんざっぱらギャグにしてしたよね。
自分がパロディにするのはＯＫでも、他人がトレスして別キャラにしたのは許せないというのは釈然としませんね。
＞江口も初期の「パイレーツ」時代から、「あしたのジョー」や「巨人の星」から大島弓子や萩尾望都までさんざっぱらギャグにしてしたよね
パロディはおおむね認められているはずです。なぜって、読み手も出典が分かるのをパロディと呼ぶのだから。
わたしも絵を描く人間ですからわかりますが、同じ写真を見て描いていたとしてもシルエットが完全に重なるなんてことは無いですよ。
江口寿史といえばあるCDのジャケイラストで、背景が荒木経惟の写真（『冬へ』か何かの電車の車内を写した一枚）の模写だということに気付いて驚いたことがあります。トレスかどうかは検証しなかったのでわからないけれど、並べて見比べると細部までよく一致してました。
今夜は疲れ果てましたので、明日またじっくり読み返したいと思います。って、読めないくらい増えていたらどうしましょう。
全作品を絶版・回収するということは、たぶん過去の作品にも相当数の模写があるのでしょう。今回問題になった作品だけの絶版で済ませようとした場合、もし過去作品の模写が後で表面化したら、さらに叩かれてしまうので、全て絶版という決断をせざるを得なかったのでは。
末次由紀氏のやったことが盗作か許容範囲内の模写かは人により解釈が異なるでしょう。しかし、今回の件により、商業誌のマンガではパクリからパロディまで程度の差を問わず「引用」がほとんどできなくなったと言えるかと思います。起きてしまった以上は元に戻りません。それが今後のマンガ表現にどのような影響を及ぼすのか。基礎的な画力のない漫画家は淘汰されるかもしれませんね。
はっきり言って今回の件について末次さんのやったことについての処分の大きさについて 今の僕はそれほど関心がありません。全作品の回収・絶版なんか気にならなくなるくらい心配なこと・・・ それは末次さんの受けた精神的ダメージです。
孤立無援の状態で 罵声や叱責はもとより生理的からかいや人間差別と呼べるほどの非難の嵐の中 正気を保っていられる人がどれほどいるのだろうか・・・ 末次さんが何年も手がけたご自身のＨＰをめちゃくちゃに荒らされたときの心境を測れば 痛くも痒くもないはずの僕自身でさえ発狂・失神しそうになります。
漫画家としての未来よりもまず先に 末次さん自身の生きていく力がどれほど残っているものか 今も心配で心配でなりません。
自分も以前趣味で漫画を書いてた時に雑誌の写真を横に置いてやった経験があります。もちろん丸写しではなくデッサンの参考にですが。といっても並べてみればもちろん元絵だなとわかったと思います。
とくに絵のうまいと言われる漫画家ほど、その初期に於いては写真等を参考にするということはあるのではないでしょうか。俺の知る範囲では、例えば大友克洋も、雑誌の写真や映画のスチルを元に絵を描いていたと記憶します。もちろん本人に確かめたわけではありませんが偶然その雑誌を何冊か自分も持っていたのです。見比べて「ああこれを元に描いたのか、それにしても上手いなあ」と思ったのを憶えています。
多くの漫画家が、もし時間的経済的に余裕があれば、必要に応じて有りものの資料ではなく自分で取材した写真等を参考に絵を描くのではないでしょうか。大友克洋の初期の作品には、ほとんどのコマで生身のモデルをデッサンしたか撮影した写真を元に描いたかのような作品がありますよね（実際にどうだったかは知りません）。でも現実的には全ての漫画家がこれをやるのは難しいでしょう。
検証サイトであげられている末次氏の今回の例は構図そのものもマンマなものがありちょっとやり過ぎ、というより自分からのインプットがあまりにも無いと感じました。最終的に絵が『自分の物になっている』または『末次色に染まっている』という説得力を持っていればもっと印象も違うと思うんですが。かといってその線引きもまた主観に過ぎないという。
トレス云々を言ってしまえば、名作と誉れの高い某バナナフィッシュなんてAKIRAから山ほど（以下略）。トレス問題はパンドラの箱を開けるようなものだと思いますけど。
編集者の教育不足なんじゃないですか？新人にこのマンガを参考にしろとか言っても勉強せずにパクるだけですよ。
で例のバスケシーンですが、筋肉の書き方や体のシルエット、服のしわといった部分までもなぞって描かれているわけで、やり方が下手だなあと思いました。
末次さんが直接2chへ書き込みをしたのですか？この手の問題は、好き勝手書かれて一言言いたくなったとしても、下手に反応したら負けだと思いますがね。
＞パロディはおおむね認められているはずです。なぜって、読み手も出典が分かるのをパロディと呼ぶのだから。
例えば星野之宣の「２００１夜物語」はキューブリックのリスペクトのつもりでしょうが、悪意に取れば盗作とも受け取られかねません。宇宙服のデザインまでパクってますからね。
パロディだから大丈夫だろう、というのは描いてる側の思い込みですよ。マンガの場合キャラクターその物が商品でもあるわけですから、無断で使えば著作権に抵触します。
というのも、この作者以外にも、いわゆる「パクリ検証サイト」を作られてしまっている作者、作品は多いという事を最近になって知ったからです。中には自分の家の本棚に並んでいる作品が、別の作者の作品中でトレースされている、なんていう指摘もあったりして、その度に本で確認してしまったり。
でも、その全てが「一線を越えた」「下敷きトレースしたに違いない」と言える程に酷い訳ではないんですよね。単に「似たシーンがあった」というだけの、言いがかりに近い指摘もある。
例えばそれはＪ−ＰＯＰの有名アーティストやグループの楽曲、ＣＤジャケット、舞台衣装、グラビア、プロモーションビデオの構成。またアニメや映画、ドラマの中の１シーン等、数えていけばきりがない話です。本当に似ていて、もうどうやってそんなネタを探して来れるのだろうと感心するしかないものもあれば、それ程でもないものもあります。
明らかに皆、パクリを指摘した結果作家が謝罪するであるとか、業界の体質が是正されるとか、そういう結果ではなく、「パクリを指摘する事そのもの」に遊びを見出してやっている気がします。そうでもないとここまで大きな動きに繋がるエネルギーは出て来ない気がするんですよ。
何か指摘する側が皆得意気と言うか、あまりにも無邪気で、パクリを指摘するだけしておいて、騒ぎを大きくするだけ大きくしておいて、その後を考えていない様に思えます。誰も着地点を想定していない。
今回の問題にしても、中には本当に義憤によって立っている方もいるのかもしれないですが、自分にはそういう大きな遊びというか、祭りの中の点に見えてならないです。
見る人の主観にすぎません。繰り返しますがパロディとパクリと模倣とリスペクトにだって、差がないのだから末次でアウトなら江口だってアウトの可能性はあるわけです。
パロディが認められてるといっても、星飛雄馬とかゴルゴのソックリさんを出すのと、星飛雄馬や８マンそのを出すのとじゃ違うでしょ？
末次のまんまトレスするやり方はあまりにもエゲツナイとは思いますが、だからといってマンガ家生命を絶たれるほど酷い事したのかあ、と思うわけです。
＞今回の件についていえば、確かに基本的な構図はスラムダンクを模写していますが、顔やファッションは変えている。
残念ながら構図というレベルではありません、上から紙敷いてなぞったというような類です、つまり「似ている」ではなく「一致」、だから問題になっているのです、そこを勘違いしないように。
これをもし問題の漫画家がちゃんと手を使って描いていればコマ割りなどに合わせて手が加えられるだろうし、それは「似ている」かもしれないが「一致」ではないでしょう。
とゆーか、むしろニュー速+住人さんの方が、ここでの議論を某掲示板批判の文脈に引っ張ろうとしてるのでは？と私も乗っかってしまってますが。
しかし結果的に引き剥がそうとする問題こそがクローズアップされて、本来論じたい話題から遠ざかってしまうのではないかな？と思ったのです。
私としては、それが元ネタの「盗用」を意図してるのであれば、程度の違いにしかならないのでは？と感じるのですが。
皆さんがおっしゃられているのは、「盗用」というものが無条件に非難に値するか自体が微妙である、ということです。表現というが、そもそもそういった要素を多少なりともはらんでいるという事は、多くの方が指摘している通りだと考えます。
で、「パクリ＝無条件に悪」という決め付けの下に過剰な「糾弾ゲーム」が行われているのではないか、という事です。そのゲームを匿名掲示板の性質がブーストしているのではないか、というのは立派な論点かと思いますが。
あと、無意味に他人を見下すような態度はお控えになられた方が良いかと思います。強調したい文にいちいち一文字毎に間隔を空けなくても、みなさん理解していらっしゃると思います。私も2ちゃんねらの一人ですが、他人のサイトではその場の作法に合わせるべきでしょう。
完全空想世界の物語にすれが可能ですけど、アメコミがスタイルの模倣だ！とかクレームを下さるのではないでしょうか。
ニュー速+住人さんがおっしゃりたいのは、個別の具体的な問題として、現に起こったスラムダンク盗用問題が「明白に」クロであるのだから、事件を一般化してその「罪」を希薄化させるのはおかしい、ということでしょうか？
「トレース」が責められるべき行為であると言うことには、何ら異論はないですが、上のような点は疑問です。
のＡＢＣが同じか違うか、という論点が出ていますが、これはもう論じる前から結果がみえてるんじゃないでしょうか？
という地点から出発してるわけですから、この先竹熊氏の論点と、何処かの地点で交わるとはとうてい思えないのですが。
といってももちろん、これは全然関係の話なので、２ちゃんの問題や一般化の問題の話より、講談社の責任がこの後どうなるのか、これで追及はおしまいなのか？
このコメント欄の盛況ぶりを見れば分かる通り、今回の件に関する倫理的な評価は、人によってこれほどまでにブレているわけです。これを「罪」と見るか見ないか、だけではなく、その「罪」に対する「罰」はどの程度が適切であったかというレベルに至るまで、です。即ちこの件を論じるにあたっては、我々の剽窃に対する価値観のレベルから問い直す必要が出てきます。であるならば、事件を一般化して語ることは避けられないし、むしろそうあるべきと考えますが、いかがでしょうか？
・・・とお返事を読ませていただきました。とりあえず、前置きは結構ですので結論から書かれてはいかがですか？もしこれ以上論考を展開されたいのであれば、ここは竹熊氏のサイトであるわけですから、ご自分のblogに書いた上でTrackBackされるのが礼儀かと思いますが。
だから本人を免罪に、というのではなく、あまりに糾弾の向かう先が、本人に集中しているように思えるのです。
「全作品の絶版」というのが過剰な反応だと思われている方が多いようですが、2chで指摘されていた情報から邪推するに、今回判明したスラムダンクトレース問題だけでなく、ほぼ全ての作品に盗用（絵・内容を問わず）があった可能性はないでしょうか？
スラムダンクをトレースした作品を絶版にする。これはまあ普通の対応でしょう。しかし末次氏は恐怖の粘着力を持つ2chに目をつけられてしまった。末次氏は以前から盗作・トレースの噂があったそうで、一作品の絶版処分の発表後に次々に露見したのでは、裏献金で対応が後手後手にまわり、墓穴を掘っていった某政治家さんたちのように収集がつかなくなってしまうことを恐れた、と。
黒犬さんの疑問は自分も少しわかるところがあって「検証による違い」を探す行為というのは、実はオタクの愉しみの本質であるようにも思えるからです。
作品に対する新たな発見は、パクリやリスペクトやオマージュその他もろもろ、極論をいえば悪質なトレースにいたるまでほとんどすべてを含めてオタクには非常な喜びをもたらすと感じるからです。
しかしだからといって「検証サイト」の存在に義憤が無かったかといえばそうではなく、これはマンガを描いた人なら必ずわかることと思われますが、ネームや構図を決めるのにどれだけの労力をクリエーターが払っているか、これを知っているひとは、怒る。これは間違いなく怒ると思います。
ＡとＢＣの違いについても、ここに来られているほとんどの方の認識は、じつは一致していると思います。つまりトレスは悪質、ＢＣについては誰も文句なしであると（大雑把で申し訳ないですが）
ただ、今まではＡＢＣひっくるめて黙認されていた事実があったというだけで、問題点を絞るとすれば、今回の講談社の措置が「是か非か」ということになるんですが、そのへんのところは本人や出版社の事情によって変わるので、たけくまさん含め、皆さんとりあえず様子見、みたいな格好になってるんじゃないでしょうか。
様子見とは思えないほど意見が錯綜していますが、それはとりもなおさず、いかに今までのマンガ業界がこの問題に触れずにいたかを端的に示してますね、とほほ。
一応細々とマンガを描いている身からしますと、この作家さんの危機意識、あるいは自己防衛意識のなさが引っかかります。言い方は悪いですが、まんまトレスはヤバイだろ、少しは手を加えて違う風に見せようという程度の意識は「自分を守るため」にも持つべきだったのでは…。
>という地点から出発してるわけですから、この先竹熊氏の論点と、何処かの地点で交わるとはとうてい思えないのですが。
しかしトレース問題だと講談社では『沈黙の艦隊』事件が以前にありましたが、その辺ちゃんと作家に指導してなかったんでしょうか？
個人的には２ｃｈで発生する糾弾が「祭り」の一言ですべからく誹謗中傷であると黙殺されていく風潮になっていく事の方が怖かったり。
「こういう問題提起がされている。それを受け取り調査した当事者側の答え」として、講談社は今回の処分を下したのではないでしょうか。
この事態に対する責任問題だとか更なる追及だとかには私は全く興味がありませんが、ひとつの芸術作品としての漫画の表現者としては全作品絶版と判断を下されるほどの他作品との一致。
ＡＢＣ論になってきているので、もう少しシンプルに竹熊先生が提起された問題の根本は何だろうとぼんやりと考えてみました。
多くの漫画家がトレースしてるかもと知っていながら個人攻撃にいたった今回の事件にオタクの楽しみとか義憤があるのでしょうか？
「スラムダンク」における井上氏のトレース疑惑も投下されながら皆さんそれに目を向けていませんが、世間一般のそういったアンフェアな状態が臭いものには蓋をして大きなものを生かすような出版社のトカゲの尻尾きりを暗に容認したと思うのですが。
「全作品の回収・絶版」であるならば、今回問題になった作品以外にどういった問題、または問題となりうる可能性があるのか・・・をコメントすべきでしょう。それが本件の某作家の生死を掌握し、かつ「言論の自由」を標榜する出版社としてのあるべき姿でしょう。その上で、この判断の正否が問われるべきだと考えます。
いわゆる2chの「祭り」は、現代版のシャリヴァリ、あるいはラフ・ミュージックといえるかもしれません。インターネットという全く近代的なツールの登場が前近代の亡霊を、その姿を変えて復活させた、そんな印象を受けます。
そう考えると、2chを始めとするネット上の反応もそれに対する講談社の反応も、受け入れられるか否かは別として、理解できないものではないように思われます。
自演は勿論、論争の火種となりましたが、それ以前に、掲示板で読者へ（ﾈﾗｰ含む）「講談社の担当は夏ぐらいからﾄﾚｰｽの事実を認知していた。が、連載をずらせないと言われ書き続けた」とコメントしてしまったのです。
別ﾌﾚ編集部からすれば、とんでもないことでしょう。会社ぐるみとなってしまえば世間の批判は一気に矛先を変えます。
今回の処分はかなりキツイと思います。正直、住人達の想像の斜め上だったと思います。（ﾚｽを読んでいた限りでは、ですが）
だれもかれもが、別ﾌﾚ誌に小さな謝罪が載る程度だと考えていたのです。連載も2ヶ月ぐらいの休載となる程度だろうと予測していました。
出版社が尻尾切りと言われるのも頷けますが、末次氏がたとえたくさんの作品からトレースしていようが、自演しようが、「編集は知っていた、やめたいと相談もしていた、だが連載を動かせないと言われた」などと書かなければ、こんなきつい処分にはならなかったのでは……と。
盛り上がり（キス）シーン・背景、場面転換のコマをトレース。日常のやりとりをパクリ。ピアノを弾くシーンもあやしい。
・「Silver」女の子がロボット（銀）を抱きかかえているカット→せかちゅー「助けてください！」ﾊﾟｸ？
・「エデン」→ ・いくえみの「愛があればいいのだ」の一場面ﾊﾟｸﾘ？主人公の父の焼死シーン、ﾊﾟｸ元有りの可能性高し
だから、マンガもパクるときの使用料を決めれば問題ないと思われ。業界全体でパクリの基準を決めれば、いいじゃん。
「世間知らずでマンガのことしか知らない（若い）漫画家が編集者や出版社の言いなりになって、書き換えたりする状況に腹が立つ」
「逐一ルールを決めなきゃいけないなんて情けないこと、漫画家も編集者もプロとしての矜持を持ってやればいいこと」
ただ、氏のエントリーに関係の無い（基づいていない）持論や疑問を並べる人がいるから混乱しているだけで。
むしろ「程度の差こそあれ、多くの漫画家がやってることなのに、こんな処分にしちゃって大丈夫か？」って話だったんじゃないの？
>むしろ「程度の差こそあれ、多くの漫画家がやってることなのに、こんな処分にしちゃって大丈夫か？」って話だったんじゃないの？
なぁなぁできたのが、どこかに線引きをしなければならなくなるのではないかとか、その覚悟は一社だけに留まらず、業界全体に必要なのではないかということで。
描く側の方々も、下手に他作品拝借のガイドラインなんかできてしまうと創作活動がしづらくなるのではないですか?
このサイトを見ている人は、みんな漫画好きだろうし、問題の作品を読んでいる人も多いかと思ったのですが、そうでもないみたいですね。私は、萌えエロ絵描きを目指してる、しがない２chのVIP掲示板住人ですが、それでもりぼんとか読んでるので、それより大人向けの別フレがあまり読まれてないのが意外でした。
今回の件に関しては、読んだことの無い漫画をネットやマスコミからの断片的な情報を元に評論する方が、いわゆる通の中にも散見されたのに驚きました。クオリティ低いです。
VIP掲示板が落ちているのでこちらに書き込んでみました。糞レスすみません。でも掲示板が落ちてるわけでもないニュー速＋住人（キモイ）がここにいるのは意味ワカラナス
講談社の漫画部門は「課長・島耕作」連載第一回のような環境なんですから、今回の事件はしかたなかったと言えます。内部組織の綱紀粛正ですね。
私にしても、連載作品の背景に写真誌の盗用を一ケ所しましたし、それで自分で嫌にって、その原稿は消却処分しています。
でも、コンテの段階で盗むやつよりはマシではあるのです。やるヤツは堂々とやりますからね。最近の若いひとは頭おかしいですよ。まったく・・・
講談社の漫画部門は「課長・島耕作」連載第一回のような環境なんですから、今回の事件はしかたなかったと言えます。内部組織の綱紀粛正ですね。
私にしても、連載作品の背景に写真誌の盗用を一ケ所しましたし、それで自分で嫌にって、その原稿は消却処分しています。
でも、コンテの段階で盗むやつよりはマシではあるのです。やるヤツは堂々とやりますからね。最近の若いひとは頭おかしいですよ。まったく・・・
>むしろ「程度の差こそあれ、多くの漫画家がやってることなのに、こんな処分にしちゃって大丈夫か？」って話だったんじゃないの？
>なぁなぁできたのが、どこかに線引きをしなければならなくなるのではないかとか、その覚悟は一社だけに留まらず、業界全体に必要なのではないかということで。
Ｋ社では盗用は罪としただけのつもりでしょうが、一般人が見たら漫画業界にとって、この程度の盗用は罪で、こう言った対応がとられると、見せつけた形になったんです。
>>そのなかに作者のファンを名乗る人物がおり、盗作問題について擁護していたのですが、２ちゃんねらーの一人が、ＩＰを抜いて、その擁護しているファン＝作者本人というのをつきとめてしまったらしいのです。
って普通に考えればIPから作者本人を割り出すってプロバに侵入して個人情報を取り出さないといけないから思いっきり不正アクセス防止法違反＆個人情報保護違反なんでは？
仮に講談社の社内から書き込んでいてIPが講談社のものだとしての社内でルーティングしているわけだから作者とは特定できないかと･･･。まあ、どうやって特定したか詳しく知らないのでなんともいえないけど･･･。
今回私の意見としてはこのブログ（？）の管理人さんと同意見です。講談社やりすぎなんじゃないかと･･･。
一応講談社側を擁護するための意見として、つい最近Avexに「のまネコ」騒ぎがあったから講談社側も慎重に先手を打ったと考えられるね。
多くの人は、スラムダンクの作者・エデンの花の作者・講談社という観点でものを見て意見を言っていますが、「エデンの花の読者」という観点から見てみてはいかがでしょうか？
私はエデンの花の読者ではありませんが、漫画が非常に好きなのでいいますが、エデンの花を好きで愛読している方からしてみれば物語の途中で絶版・回収という措置はひどすぎますね。物語を楽しんでその続きと結末を楽しみにしていたのにいきなり絶版・回収･･･。読者のことを考えれば構図が似ていた部分が記載されていた巻だけ回収＞違う構図での再出版やスラムダンクの作者に了承をいただいて、連載を続けることもできたでしょうに･･･。
漫画を書く際に本人が意図しないにしろ、昔読んだ漫画の描写方法が心に残っていて知らず知らずと似たような構図になってしまうと思います。
なぜなら、意識的にではないにしろ真似たほうは「その構図がすばらしく、心に残って」知らず知らずのうちに似た構図になってしまったからです。
他の方が述べているように、期限なしに漫画を描いて全く他の漫画や写真とは違う漫画を描けといわれれば、ほぼ不可能だと思います。
今回の事件で非常に残念なことは2chでAvex騒ぎでインスパイア・盗用に関して非常に騒がれすぎて、今回の事件は「飛び火」的な事件だったと考えられ非常に残念なことです。
漫画業界で暗黙の了解とされていた似たような構図を今回は「あら捜し」的な感じで騒ぎになったことが非常に残念です。
>って普通に考えればIPから作者本人を割り出すってプロバに侵入して個人情報を取り出さないといけないから
>今回私の意見としてはこのブログ（？）の管理人さんと同意見です。講談社やりすぎなんじゃないかと･･･。
自作自演がばれた掲示板は、掲示板CGI配布元と同じファイル名のままサーバーにログファイルをアップしていただけでなく、第三者に閲覧可能な状態にしていたのです。
この状態では第三者に閲覧されても文句は言えないのです。だって、閲覧不可能にするようにできるところを閲覧可能にしているのですから、その掲示板はそういう仕様だということですから。閲覧可能にしてサーバーにアップしているファイルを見る行為は不法行為ではないのです。
件のIP(＝リモートホスト）ですが、末次氏が「帰る」と言っていた福岡のものだったそうです。講談社は福岡には無いです。
今回の件でパクられた側が何か言ってるわけでもないのに、「お前だってパクってるだろ？」とか言い出しても何の意味もないと思うのだが。
自分の叩いている「一人の悪人の行為」が、漫画界全体の構造的な問題に原因があるかもしれないってことになると、「一人の悪人」を叩いている自分=「絶対的正義」の足場がゆらいでしまう、ということなんでしょう。だから末次氏を少しでも擁護する意見がゆるせない。
「ネットリンチ」がはじまる条件には、叫弾する側が「絶対的正義」の位置に立てるかどうかといことがある。今回の件は「トレスした絵」という誰が見ても分かる明確な「証拠」が早い段階から提示されたことによって非常に「参戦」しやすいケースだったと思う。
騒ぎが大きくなり出版社が厳しい処分をしたことで「やりすぎかな」という雰囲気が出始めたところで、漫画界に近いたけくまさんから「漫画界全体の構造的な問題かも」って意見がでたので、「違う！これは全体ではなく末次個人の問題だ！末次が悪いのは明白だ！叫弾した自分は正しい！」と「ネットリンチ」に参加してしまった自分の正当化に必死だと。まあそんなところでしょう。
今回２ｃｈで大騒ぎになっているのは単にトレースしただけでなく、末次氏がネット上で第三者の名前を使って自己弁護した点（２ｃｈで言うところの自作自演）もあるかと思います。
話は変わりますが、今の少女漫画家のほとんどは大きな構図が不得手で、基本的なクロッキングなどのデッサン力訓練すら怠っている人も多いと聞きます。
結果、扉絵や見開きなどの大きめなカットを描くのに著作物を勝手に流用してトレースしていたりして、たまたま今回は末次氏が取り沙汰されましたが、他にもっと酷いトレースを乱用している漫画家も居て、編集部もグルじゃないかと思われるほど、このような厳格な処分はされません。（というか、放置？）
漫画家や編集者としてのモラルは既に無く、売れれば良い的な考えが一般的になりつつあるようで、漫画愛読者としては怒りよりも寂しい気持ちで一杯です。
解ってるくせに、白々しいですね。このblogに書き込んでる人は、みんな朝鮮人とか左翼とかエセ右翼の自作自演とか在日外国人だから民度が低くて馬鹿なんですよ。みんな馬鹿だから馬鹿みたいな発言しかできないし、貴殿のような本当の生粋の日本人の書く論理的な日本語文は理解できないんです。だからそんな馬鹿のblogになんか来ないで、ニュー速＋で真に知性的な方々と論理的な議論をして、貴殿の知性をさらに深めて行った方が時間の有効利用だと思います。
と言っても、私はほんの２週間ほど前に現在連載中（だった）「Silver」（２巻まで発売）を読んでファンになった新参者ですが。
「Silver」は少年ロボットとバレーボールが生きがいだったのに怪我によってその道を絶たれてしまった少女の恋愛モノです。
むしろ久しぶりに読んだ正統派（ベタと言ってもいい）ロボット恋愛モノに興奮し、感動し、号泣し、続刊を楽しみに待っていたわけです。
「私自身も２ちゃんねらーだけど、作品を読んだこともないのに、張りつけ台の上の魔女に石を投げつけるがごとくのお祭り好き２ちゃんねらー達にうんざり」
「末次氏の今回の処分についてだって詳細な発表は何もなされてなくて、こんな横暴な抹殺が許されるわけ？」
掲示板のソースを見ると言う方法です。もう無理ですが、 もし紫亜さんが件の掲示板を閲覧できて、あとはIEなど多くのブラウザに標準で搭載されている「ソースを見る」機能を使えば、同じ情報を知ることが出来たはずです。
その閲覧者全てが閲覧するファイルに、投稿者全てのIPアドレス記載するという機能は、掲示板制作者自身がやろうと思わなければ搭載されない機能です。従って、普通に考えれば、少なくともwebの責任者は、全投稿者のIPアドレスを公開していることを知らないはずが無いです(なりすましを区別したりする意味で、投稿者のIPが様々な形で見えるようになってる掲示板は多いです)。
なお、作者本人を割り出した、と言うのはおそらく誤解です。作者のIPは、作者が投稿した時点で公開されてますので、割り出すまでもないです。自演がばれた、とされるのは、作者と同じIPで、別人と称する人が書き込んだためです。もし、作者と同じPCを使える環境の人が書き込んだりすれば、こういう事は起こりえますが、その後の行動がそれを否定しているようにしか見えなかったために、自作自演とされたものだと思われます。
グレーな部分も相当あって、黒にかなり寄り過ぎてるからグレーゾーンに戻れ。願わくば反省して白になれ。と思ってた。
それは行き過ぎてないか？それを断じるなら業界全体の体質やら、グレーなことをしなければならないような環境をなんとかしろ、と。
竹熊さんもおっしゃられていますが今回の講談社の対応がこれからも判例的に社内で適用され続けるのでしょうか？ネットでの炎上をかわすためだけに例外的にﾄﾞﾗｽﾃｨｯｸな対応をしたのであれば、もし別の作家が同様なﾊﾟｸﾘをしでかしたとき、そしての作家が切り捨てるには惜しいほどの売れっ子っだったときの講談社の対応が気になります。
全作品絶版・回収という対応以外を取ったなら必ずや「末次氏のときはあんなに厳しく云々」といった形で講談社批判が再燃すると思います。今でさえ鎮火しきれず、ホントは編集だって把握してただろうに、あの作家だってこの作家だって、と燻り続けているのに大丈夫なんでしょうか。
もし講談社がどんなに売れ筋でもﾊﾟｸﾘを行った作家に対しては死刑宣告を下すという崇高かつ悲壮な覚悟をもって下した果断であれば部外者には何も言うことはありませんが、そんな覚悟などなく対症療法的なトカゲのしっぽ切りのつもりなら後の禍根となるのは想像に難くないと愚考します。
末次氏本人が悲観のあまり自殺願望的にこのような厳しい措置を望んだのでは？という推測もあるようですが、もしそうならそれこそ出版社は今後の漫画ビジネス全体に波及させないために「謝罪のうえ該当作品のみ回収」程度の措置に収めるよう説得すべきだったのではないでしょうか。結局のところ講談社の意図がどこにあったのかが知りたいです。
井上雄彦氏が公にコメントしないうちに対処しないと、もし井上氏が怒っていらした場合、企業としては最悪の事態になりかねませんよね。
末次氏に盗用されてももみ消された上田氏と同じように、今回は末次氏が力関係で負けたのです。力でねじ伏せたのですから、自分よりも力のある者にねじ伏せられても仕方が無いのではないでしょうか。しかも末次氏は上田氏と違って被害者ではないのですから。
なんかほとんどスルーみたいになってるけど荒巻圭子さんて超絵の上手い漫画家さんだよ？井上雄彦がパクッたという話は初めて聞いたけど、この人の画力なら納得できるよ。知らない人が失礼なこと言うなよ。
同じ内容にしても掲示板という「言葉」ではなく「文字」という仕様から「言葉」特有の雰囲気が伝わりにくいものです。
その人も駆け出しのころ若干盗用してしまって自分ではもう消去しているとありましたが、そういう人たちはその人のルールでやっていけばいいと思います。
そういう方は「盗用にならないように自分で一生懸命資料を集めて描くから、他の人も自分が一生懸命描いたものを盗らないで。盗った場合はそれなりの手段を講じるよ。」
初めまして！！竹熊さんのブログ読ませていただきましたっ！私もこのニュース見て、ビックリしました。末次さんの作品は大好きでよく読んでいたので、ショックでもありました。けど。。絶版というのは、もっとショックですね。
末次さんの作品はいろんなことを教えてくれて勇気をもらったり、反省もさせてくれます。今の日本を考えさせてくれる（時事）大切な作品だと思います。
私は、難しいことは分かりませんが、2chで叩いている人の中には、ロクに末次さんの作品を読まずに、検証サイトなどを見て「盗用だ！」と騒いでいる人も多数いると思います。そういう人が一番イヤですね…。
こうして私が声を上げても、かき消されちゃうような説得力も何もない文章だけど、末次さんの作品が読めなくなっちゃうのが絶対に嫌なので、いろんなところで自分の意見を書いていこうと思います！
>講談社の漫画部門は「課長・島耕作」連載第一回のような環境なんですから、今回の事件はしかたなかったと言えます。
おそらく漫画オタさんは私の発現を見て「盗用はOKで、したくない・されたくない人は自分らだけでやれ」と言っていると感じたのでしょうか？
や、今の風潮が嫌でそれを変えたいから自分の意志を貫き通して私の発言である「自分のルールで・・・」といいたかったのです。
えらそうなことを言ってしまってますが、話題になっている「エデンの花」がど情状酌量の余地が無いほどの物なのかを私は読んでないのでなんといえませんが・・・。
また、ころころと話が変わりますが私が言いたいのは、このような事件を知らずにこの漫画を読んでいた「読者」が一番の被害者ではないのでしょうか？
>そういう方は「盗用にならないように自分で一生懸命資料を集めて描くから、他の人も自分が一生懸命描いたものを盗らないで。盗った場合はそれなりの手段を講じるよ。」
他の作家が井上雄彦級の作家から盗用して、今回と同じように2ちゃんで盛り上がれば同じようにするでしょうが。
この作家さんは槍玉に挙げられてしまったのかもしれませんが、コレを契機に記事に出ているような業界ぐるみでのうやむやが無くなる契機になれば良いですね。
こういう事が多々あるというのが、ヴィジュアルノベルとしての日本の漫画の評価が微妙に低い一因かもしれません。
うやむやにするスケープゴートでは無くて、業界全体を引き締める見せしめになってくれれば良いと思います。
で、最近は既に様々な方が仰っておられるように時間的制約だとか未熟な技術故だとかで、提供側の認識が消費者側とのそれとズレてきているのではないか。
パクリの善し悪しは別として、ストーリーを絵で表現する漫画の「絵」の部分をトレースする事で済ませてしまう作品は、過去の素晴らしい作品を踏み台にするという冒涜してまで必要なのだろうか。
井上氏のスラムダンクも、バスケ誌の写真からポーズ模写してるな、というところがかなりありますよね。いや、スラムダンクに限らず、スポーツマンガというジャンルには、それはかなり当たり前のように多く見られます。
写真模写が問題になったことは、かわぐちかいじさんの例などいくらかあるようですが、どれも背景の絵として丸々トレースしたケースですよね。スポーツのポーズ写真などは、マンガ的人物絵の関係上丸々トレースはできないので模写も目立たず問題にはならないのでしょうか。でも、やっぱり見る人が見ればこの写真のポーズ模写かなってのはわかります。
マンガ界でこのテの問題がおこるたびに、人々の反応を見て私が思うことは、「誰かが撮った写真を模写するのはまぁそれほど怒るほどのもんじゃない。でも誰かが描いた絵を模写するのは許せない！」って感じてる読者がどうも多いんじゃないかな〜ということです。
思うにこの差は、みんなが以下のようになんとなく思っていることに起因している気がします。「写真はスイッチを押すだけ（＝労力が少ない）だが、絵はｺﾘｺﾘと一生懸命描かなければいけない（＝労力がかかる）のだから、それを盗むのはヒドい」
「写真は現実を機械的に二次元に写し取っただけの人の意志の介在しないもの＝現実そのままの資料なんだから、それを見て描くことは現実を直接見て描くことと変わらない。
だが、絵は作者の意志（創作力）が介在したものであるからそれを見て描くことは作者の創造を盗むこと（パクリ）である」
写真だってシャッターチャンスや撮影ポイント、アングルを探し、何百枚も撮り、その中から選りすぐったものだけを選んで本に載せるわけです。
ですから、私の視点から言わせていただくと、他人の絵を模写したマンガも、他人の写真を模写したマンガも、人の作品を模写しているという点では似たようなモンじゃないかな〜ということです。
竹熊＆その他＝トレースするのも、「見て描く」のも本質的には変わらない。盗用の「悪どさ」の程度を示すものは他にある。
=>故に、「見て描く」ことを暗黙の了解として認めてきた漫画業界の慣行に照らせば、（末次さんの「トレース」は議論の余地なく悪いことにせよ）今回の講談社の対処は厳しすぎるし、今後への問題を投げかけている。
=>故に、トレースしたのは罪。トレースした奴だけが悪い。「見て描く」のはＯＫなんだから、これまでの業界の慣行や他の作家の行動には何の問題もない。
だから、やっぱりＡＢＣの区割りに対する認識は大変重要で、もしも「議論」するなら（よそ様のブログのコメント欄で議論していいのかどうかというのは棚に上げておいて）本来はまずこの立場をお互いに認めるか認めないかから出発していかなくちゃいけないわけ。その違いは何に由来するものなのか--時代の変化（ぶっちゃけ、おっさんと若者）によるものなのか、作り手側と受け手側という立場によるのか、いろいろな可能性もあるし、もしも片方だけが正しく、片方が間違っている（非常に少数の意見である）とするならば、何らかの客観的な事柄（ソース、だわね要するに）を証拠としてあげなくてはいけないだろうし。
ところが、某板から来た人は、自分たちの認識が正しい、というのをまず正しいものと疑わず、なのに結論が違うもんだから、「分かってない。詭弁だ」と苛立っているわけなんですな。いろいろと書いてるけど、まずその前提の違いを認識していない（というか、当然のことだとして疑っておらず、相手側がそうは思っていないということが信じられない）ので、当然のごとく議論は絶対にかみ合わない。
今の状態は枕投げのようで、誰が敵で誰が味方なのか、貴方はどうしたいのか、貴方が反論している人物は何がしたいのか全てごっちゃになっていると思います。
結論を述べると貴方が反論している相手は決して貴方に同意しません。貴方が述べている言葉に耳を貸しません。そして自説を曲げません。
今の状態は枕投げのようで、誰が敵で誰が味方なのか、貴方はどうしたいのか、貴方が反論している人物は何がしたいのか全てごっちゃになっていると思います。
結論を述べると貴方が反論している相手は決して貴方に同意しません。貴方が述べている言葉に耳を貸しません。そして自説を曲げません。
ＡＢＣの定義そのものは大変明確で分かりやすく（しかし、このＡＢＣという区別を最初にして問題を整理しやすくしてくれたというのは、おがたさんのヒットですな。主張は違えど、頭がいいというのはこういうことなのかも）、実体があるものですよね？経験則というのはどういう意味でお使いですか？
＃経験則というのは、演繹的に（＝ある原理から論理によって）導かれた法則ではなく、帰納的に（＝実例を多く重ねることで、仮説であるが十分な信頼性をもつと認められるまで）定まった法則のことです。ＡＢＣの種類の区別が経験則だ、という主張は少々理解が困難です。
もちろん、この区別はあくまで描くプロセスにあるわけですから、そのプロセスは判断基準ではなく、出来上がったものの独創性こそが判断基準である、という立場からすれば、（いかに明確な区別であっても）、それはどうでもよい、という見方はあります（それが竹熊
さんの論点だと私は理解しています）。でもそれは、ＡＢＣが実体のないものだ、ということではぜんぜんありません。
私は出版社がああいう決断をしたのは、今回の件を知らずにこれから買って読む人に、将来がっかりする可能性のあるようなものを売れないっていう会社としての判断は私は正しいと思ってます。お金とってるわけだから。
っていうか議論に参加しようと思ってもコメントの量が半端じゃなくてまず読むことから始めないといけないのがつらい・・・＾＾；
問題の根はこうした祭りに出版社が過剰反応したところにあると思いますよ。該当作品の絶版はともかく連載中のものまで中止する必要はあったのかと。
そしてこれが一件だけならば、まだ雑誌での謝罪、コミックの書き直しというレベルで済ませられたことですが
（過去に問題になった上田氏の場合は本人への謝罪。電車男の際はコミックでの書き直しで手打ちになっています）
しかし結局のところ、問題の解決と核はこの意見を拝読した限りでは限りなくボヤけているように感じます。憲法を引き出して論ずるよりも重要視されるべき事があるのでは、と感じました。
創作者がどれほど苦労して一つのイメージを生み出すのかご存知な方がどれほど存在しているのだろうか。業界の隅で少なからず生きている私には今回の処分は実に爽快であり、妥当だと感じました。
裏になにかある…のかもしれないですが、このインパクトのおかげでこれから盗作問題が出るたびに皆の注目度も格段に違ってくると思います。
時間をかけて絵のデッサンをとり、自分の思うシーンを描くためにどれ程机の上で頭を悩ませ、腕が疲れるまでエンピツを動かすか。
彼女の盗作は数年にも及び、過去にもその過ちがあったという常習犯。悔しさを押し込めなければならなかった作家陣の無念が晴れた審判でした。
盗作には厳しく対処すること。みんなやっているから、君だけが悪くはないのだ……などという慰めはしないことではないかと私は思います。
(略) また別冊フレンドに連載中の「Ｓｉｌｖｅｒ」に盗用があることが判明し、12月号（11月12日発売）より連載を休載することにいたします。（略）
「Silver」に関しては、どうやらバレーボールシーンの模写（トレース？）があったようです。（検証ブログ参照）末次氏は動きのある絵が苦手みたいですね。
末次氏のファンが書き込んでいるいくつかの掲示板を覗いてみたところ、あまりに幼く、真っ直ぐな言葉の数々に胸が痛みました。彼女たちも数年経って事の次第を理解し、さらに哀しむのでしょうね。この罪は重いですよ。作者には猛省していただかねばなりません。
でも彼女がもっとも軽率だったのは、編集部との相談なしに盗作を認めて謝罪（しかも担当は認知していた旨の暴露付き）→一方自作自演で擁護→２ちゃん炎上。の筋道を作ってしまったところではないでしょうか。
高校生でマンガ家としてデビューし、社会人としての経験が皆無な、「少女」の感性を持ったままの作者と、正義の名の元に、好きなだけ弄ぶことの出来るおもちゃを手に入れた子供（２ちゃんねらー）たち。
この騒動が「認めたら負け」って方向ではなく、マンガに携わる方々の意識の向上に繋がることを祈ってます。
ただ末次が長年安直な盗用行為に及んだ背景には、マンガにおける模写やトレースが黙認されてきた状況があった。
それとあなたも含めてのマンガ家は、全ては先人の業績の上に成り立ってるのです。そういう意味では末次のようなまっ黒でないまでも皆グレーゾーンで仕事をしてるわけです。
あなただって無自覚に過去の名作の構図や絵やセリフを盗用してる可能性はあるでしょう？盗用でないにせよ、たまたまソックリになってしまう可能性はあります。あなたもいつ糾弾されないともわかりません。
犯罪行為の方も数多く行っている２ちゃんねるにいる連中は何様のつもりでいるのか良くわからない不気味な集団が正義を気取るもの違和感を感じますけどね。
偶々それを見つけられた時点で、運が悪かったんでしょうねぇ、スケープゴートだと思って諦めるしかないっす。
＞犯罪行為の方も数多く行っている２ちゃんねるにいる連中は何様のつもりでいるのか良くわからない不気味な集団が正義を気取るもの違和感を感じますけどね。
たけくま氏の意見に関して言えば、「基本的な構図は模写だが、顔やファッションは変えている」「ストーリーやキャラクターも全然違う」という理由が通るか否かは、喩えて言えば映画「クンパオ」が元映画関係に無許可で完全オリジナル作品として通用したか否かという事だと思います。(w 多分無理。
→ なぜ？(というか意味がよくわからないのですが。) 画家自身が撮った写真を元に絵を描くならパクリにはなりませんよ？
→ いったい、どこにそんなことが書いてあるのか、苦笑するしかないのですが。むしろ「気を引き締めるいい機会にはなったと思う」と書かれてる。
→ 既にパクりパクられ大変なことになってて、業界全体の問題なのに、いきなり一人だけにきつい処分下して大丈夫か？って問いかけですよ？
例えば「少年マガジン」のマンガで、(悪い意味でなく)背景やポーズがアリものだろうと気にする読者がそんなにいるのでしょうかね。
講談社は集英社から分派したいわゆる分家筋にあたる会社なので、立場的に親会社の売れっ子作品をトレースして出したという詰め腹切らす格好で制裁を加えた、というのが本音でしょう。
これが集英社の作家が講談社の作家をパクったんならば、連載中止・当該作品即回収ぐらいで済んだかもしれませんが。
y-matさんのように高度に煽っても、伝わらない方もいらっしゃると思いますので、念の為追記させて頂きますと、広辞苑さんが上で書かれた内容は大きな勘違いかと思われます。小学館から集英社が派生したという音羽グループの歴史をどこかで聞きかじられて、講談社が集英社から分派したという頓珍漢なことを書かれたのだと思います。端的にいって間違いです。もしそうでないというならば、ソースを示してくださいませ。
ここで一回すぱっと流れを変えたい、っていうその中で、人身御供にされてしまった末次氏は可哀想といえば可哀想なのですが、
やっぱり誰も見たことのない作品は作られなければならないし、そのための努力を惜しむべきではないと、エンタメ乞食の私なんかは思うわけです。
澤井 健 氏の『イオナ』という、スピリッツ連載の漫画が、ある写真家の作品の構図を扉絵に何度か用いていた、という件で、作家本人が本誌上で謝罪していました。もう10年以上前の事です。トレースではなく、構図を参考にしていたものでしたが、苦情が出たそうで。
当時は「ふーん、厳しいんだなあ」「よくわかったなあ」というぼんやりとした思いと共に、素敵な絵を描く作家さんだと思っていたので、ちょっと残念な感じがしたのを覚えています。
少なくともそんな業界には先はないと思いますし，法律において定められた犯罪要件を満たしているのならそれは誰が見ても悪い事だと思います．それ以上は当事者同士が争えばいいことなのですが，問題はそれとは別に出版社がどこでこういう批判が大きくなっているのとゆうようなことを知って何を基準に考えて判断したのかが僕は注目していました
漫画って、面白いし娯楽だと思う。けして読者は、『漫画という成熟』だなんて意見を持って読んでる人じたい、いないんじゃないかな？
自分の思い浮かんだシーンが別漫画であったら参考にするの当たり前の事だと思うんですけど？文献や、写真集を見て描くのもダメな世界なんですか？
もちろん物語までパクルるのは、許せませんが、風景の一部として真似るのが悪いって意見や、その事事態を著作権違法って・・・考え方、理解できない。
歴史的に語られてる人物を、作者が自分本位の人物の捕らえ方でいい人になったり、悪い人になったりと、書かれてますよね。
しかも、漫画家さんは反省しているらしい記事を見ましたし、彼女（男？）は生活の糧を失った結果になったのです！！
死活問題ですよ！あなた達は、一人の人間を社会から抹殺してもかまわないほど、『漫画の成熟』にこだわっているのですか？
あなた達が漫画の成熟だなんてワケわかんないコトばかりホザイテいるコノ時勢！これから面白い漫画なんて・・生まれなくなるんじゃ〜ないんでしょうか？
今のこの時代、盗作とかパクリとか言い出したらキリがなさそうですね(^_^;)でも僕、個人的にスラムダンクは大好きな作品です☆
画力向上ガイド - 絵心をアップしてイラストや漫画のレベルを上げよう - livedoor Blog（ブログ）
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A鬼才・森達也の気合の入ったドキュメンタリー。オウムの側から世の中を見るなんてなかなかできる体験じゃありませんよ。カメラの目前で展開される公安警察のせこすぎる逮捕手法は衝撃です。
カリガリ博士1919年製作のドイツ映画。特異なセットと撮影で人間の深層心理を映像化した手法は表現主義と呼ばれ一世を風靡。押井守やマトリックスの原型的なシナリオも衝撃。
ロマン・ポランスキーの吸血鬼巨匠ポランスキーのドラキュラものだがなんとコメディ仕立て！恐怖と笑いが両立しうることをこの映画で実証。後に惨殺された監督の奥さんシャロン・テートの美貌も拝めます。
ゾンビ 米国劇場公開版ジョージ・A・ロメロのゾンビ第２作にして最高傑作。低予算ながら凝った設定と脚本、恐怖にユーモアを交えた演出はすでに巨匠の域。最近別監督がリメイクしましたがロメロのこれにはかないません。
2001年宇宙の旅2001:a space odysseySF映画の金字塔…というのも言わずとしれすぎててアレですが、一応、基本ということで……。
ほしのこえデジタル時代の「新宝島」となるか？自宅ＰＣで作り上げた驚愕のクオリティ。作者は最近長編も発表しましたが、こっちのほうが出来がよい。2625円の廉価版DVD-BOOKもあります。
マルホランド・ドライブＤ・リンチの最高傑作かも？ しかしわけのわからなさはもはやノーベル賞級。わけがわからないのに面白いのがリンチの困ったところ。
オープン・ユア・アイズスペインの押井守アレハンドロ・アメナーバルによる虚実皮膜の精神錯乱映画。トム・クルーズ主演のリメイク版（バニラ・スカイ）もありますがこちらがオススメです。
マトリックス 特別版THE MATRIXマトリックスは１作目に尽きる！と横町のご隠居も申しておりました。２と３は見る価値なし。
うる星やつら2・ビューティフルドリーマー原作者は激怒したそうですがこれは鬼才・押井守の原点にしてどんずまりの最高傑作！
[] たけくまメモ : マンガ家の描写盗用問題についての私見
[引用サイト] http://takekuma.cocolog-nifty.com/blog/2005/10/post_9358.html
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒
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1st.シングル「スワロー」、2nd.シングル「街風」、3rd.シングル「逢瀬川」（10月12日発売）という3枚のシングル・チューンをはじめ、音速ラインのテーマソングともいえるインディ時代の代表曲「スローライフ」、「冬の空」なども収録した、まさに名曲だらけ、珠玉の作品集といえる1st.アルバム！
バンド名のわりに速くはない? と思っているとガツンとやられてしまう。緩急の中で最も大きな余韻を残す疾走感、アグレッシヴなサウンド、胸を打つメロディと言葉……それらが一体となって3ピースの力量を遙かに超える音世界を体現している。
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レビュアー：宿り猫 (マタイサ) - レビューをすべて見るロック調の曲に乗せて流れる、淡く儚い歌声と、切なく懐かしい詩。
すっかりと聴きいってしまって、時間を思わず忘れてしまいます。
音速ラインの奏でる曲は、時間の流れを音速にします。
もう本当、溜まらない！
どの曲もよいのです。悪い曲が見当たらない。
歌声の心地よさと、激しいテンポのミスマッチが、
現実から一つ二つ、懐かしさに溢れた異世界へと誘ってくれる。
なんとも言えない心地よさが、ここにあります。
個人的に大好きなのが、スローライフ。
インディーズの時のバージョンも優しくて大好きですが、
このアルバムに収録されてるバージョンも、スッキリとしていて好きです。
あー、もう本当大好き。最高。
レビュアー：ハチクロ - レビューをすべて見るワケのわからないまま「39」が流れ、「our song」のイントロで一発でやられた・・・。通して聴いても、全く中だるみが無い。一曲が短いのも嬉しい。疾走で爽やかなので毎日電車で聴いている。また、このアルバムは色々な顔を見せる。朝に聴けば、一気にテンションを上げてくれるし。夕方に聴けば、しっとりと情緒に浸らせてくれる。是非、ライブにも行こうと思う。
レビュアー：定春 - レビューをすべて見るあまり知らない方も多いと思いますがとてもいい曲です。彼らの曲はとても聴きやすくかっこいいです。「街風」「スワロー」が特におすすめです。ちょっと残念なのが全体的に曲の感じが似ていることですね。
レビュアー：らびすけ - レビューをすべて見るなんか聞いたことあるなぁ〜と思っていたらフェスで一度見たことがあったのです。その時は歌も知らなかったし、もっとロックっぽい感じだったので可愛くてきれいな歌詞や歌詞カードを見てすぐには気付きませんでした。でも!曲も歌詞も声もとても爽やかで、人に対する思いや風景が切なく伝わってきて良かったです。またちゃんとライブに行きたいです。
レビュアー：yuuki_roki - レビューをすべて見るストーリー感のあるメロディーライン。こういう系統の音は大好きなので
教えてもらってすぐにはまってしまいました。
オススメは
our song 短くて単調なメロディーの繰り返しですが音の移動域が心地よいっす
街風 もはや音速の必殺曲wライブで聴いてほしいです
流星ライン ゆったりした感じです。良曲。
スワロー 歌詞がマジでいいです。切ない系だけど疾走感のあるめろでぃー
是非聴いてください！
逢いたい 言葉どおりの雰囲気がでまくりの曲です。とにかく歌詞とメロディーの
ストーリーラインがマッチしすぎ。大好きです。
言葉で伝えるのは難しいですが、音速ラインはホントいいバンドです！
ファンとしてはもっともっと認知されてほしいので
是非視聴してみてください！どっかそのへんで！
レビュアー：通りすがりの高校生 "ぱんぴーこーこーせー" (神奈川県横浜市) - レビューをすべて見るやばいですよやばいですよやばいですよ。
激しいけど、切ない・・・
切なさを無くさずに疾走感を出す、というバンドの中では
かなりのヒットですよ。ぜひ一度聞いてください。くせになります。
ポピュラー音楽 - アーティスト名- アルバム名- 曲名国内盤輸入盤クラシックシングルすべての商品
[] Amazon.co.jp： 風景描写: 音楽: 音速ライン，藤井敬之
[引用サイト] http://www.amazon.co.jp/e¢¨a?￣a??a??-e?3e�?a?ca??a?3/dp/B000BDJ51Q
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒
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ソニーからα用のカールツァイスレンズ「Planar T＊ 85mm F1.4 ZA」と「Sonnar T＊ 135mm F1.8 ZA」の2本が発売された。ズームレンズ全盛の今、あえて大口径の単焦点レンズを出す狙いは何か。開発者にインタビューした。
2006年7月に初のデジタル一眼レフ機「α100」を発売したソニーは、その後αマウントの交換レンズを続々と投入している。中でも注目は、高級レンズの代名詞的存在「カールツァイス」ブランドのレンズだ。
10月末に発売した「Planar T＊ 85mm F1.4 ZA」と「Sonnar T＊ 135mm F1.8 ZA」は、どちらも開放F値が明るい中望遠の単焦点カールツァイスレンズ。その開発者に、開発の狙いやカールツァイスの魅力を語ってもらった。話をうかがったのは、商品企画を担当したソニー デジタルイメージング事業本部 AMC事業部 商品企画部 商品企画課 白石明氏と、光学設計を担当した同社 デジタルイメージング事業本部 オプト技術部門 CLグループ シニア オプティカル エンジニア 末吉正史氏、鏡胴設計全体の取りまとめを担当した同社 デジタルイメージング事業本部 オプト技術部門 CLグループ 加藤隆史氏の3人だ。
左から、ソニー デジタルイメージング事業本部 オプト技術部門 CLグループ 加藤隆史氏、同社 デジタルイメージング事業本部 オプト技術部門 CLグループ シニア オプティカル エンジニア 末吉正史氏、同社 デジタルイメージング事業本部 AMC事業部 商品企画部 商品企画課 白石明氏
加藤氏： 去年7月にコニカミノルタとソニーとでデジタル一眼レフ機を共同開発する発表を行い、そのときから新しいボディおよび新しい交換レンズの開発がスタートしました。交換レンズは、コニカミノルタのレンズをベースにしたものだけでなく、まったく新しいものも作っていく計画でした。ただせっかく新開発するなら、高性能なレンズを目指したい、もともとソニーがHandycamやCyber-shotで使用していた「カールツァイス」のブランドを訴求し、最高品質のレンズを作りたいと思ったのです。
末吉氏： カールツァイスは光学関係を中心にという基本はありますが、詳しい役割り分担まではお答えできません。
――共同で設計・開発したものを、国内のソニー工場で生産し、出荷の際にもさらにカールツァイスの認証を受けるということでしょうか？
末吉氏： 設計の段階で、近似スペックの他社レンズには負けない光学性能を備えることがカールツァイスレンズの大前提です。例えば、少し性能を落とせば、もう少し小さくできるといった妥協は一切ありません。常に光学性能がナンバーワンでなければなりません。その上で、製造や管理、出荷に対する要求レベルも非常に高いといえます。カールツァイスの指定した測定器によって全数を測定し、厳密な基準に適合したもののみを出荷しています。カールツァイスの検査員によるチェックもあります。他社のことは何ともいえませんが、例えば旧ミノルタ時代のものと比べても出荷の基準には差があります。
――今回の2本のレンズは、従来のミノルタの85ミリや135ミリレンズとは別のレンズということですね。また、これまでに他社が発売したカールツァイスレンズとの関連はあるのですか？
白石氏： まったく新規に設計したもので、旧ミノルタのレンズや、他社が発売したカールツァイスレンズとの関連はありません。レンズの構成やフォーカス方式なども異なります。85ミリF1.4というスペックはミノルタ時代のレンズにもありましたが、それを上回る光学性能や操作感、持つ喜びなどを実現できました。その旧レンズをすでに持っている人にも、買い替えや買い増しをしていただけるレンズといえるかもしれません。
加藤氏： はい。当然ながら画質は最優先ですが、それだけでなく持った触感や操作感などもとても大切です。一般的に外装部材には軽量化のためにプラスチックを使いますが、今回の外装は金属ですし、通常はゴムを用いるフォーカスリングも、触ったときの高級感をかもし出すためあえて金属を採用しています。さらにフードやレンズキャップの素材にもこだわっています。
末吉氏： 様々なケースがあります。カールツァイスから外観など光学以外の面の要求もありますし、逆に当社から提案する場合もあります。
「世界一の性能を実現するには、設計はもちろんですが、製造や検査、管理などにも厳しいチェックを行っています」（末吉氏）
パナソニックは、デジタルカメラ「LUMIX」の新製品6機種を発売した。拡大する女性ユーザーのニーズを汲みとり、“お嬢様”と“奥様”という2つのセグメントに着目したコンパクト機を投入する。
パナソニックはスリムタイプのデジカメ新製品「DMC-FS1」を発表した。お嬢様カメラこと「DMC-FX30」の姉妹機。
カシオ計算機は、薄型デジカメのエントリー機“EXILIM ZOOM”「EX-Z75」を4月中旬に発売する。ワイド液晶と新しいユーザーインタフェースにより、操作性を追求したモデル。
カシオ計算機は、光学7倍ズームを実現したデジカメ“EXILIM Hi-ZOOM”「EX-V7」を発表した。新開発のインナーズームレンズにより、ズーム時にもレンズが飛び出さない。
オリンパスイメージングはコンパクトデジカメ「CAMEDIA FE-250」を発売する。シリーズ伝統の簡単操作を引き継ぎながら、8メガCCD搭載＆ISO10000の高感度撮影などハイスペック。
オリンパスイメージングが、スタイリッシュな生活防水コンパクト機“μ（ミュー）シリーズ”新製品「μ 760」 | | 
