ジャパニメーションとは？

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「アメリカでは今、日本のアニメのブームだ」という話をよく聞く。特にここ２～３年、頻繁に語られるようになった。僕も、取材なんかで質問されることが多い。「ジャパニメーションがブームだそうですね」とか「ＡＫＩＲＡやナウシカがアメリカで大評判だそうですが」とか。
そう聞かれるたびに僕は「違う、違うぞ！」と心の中で叫んでしまう。別にブームを否定するつもりはない。しかし、みんなその中身に関して勘違いしているのだ。
「アメリカで今、ＡＫＩＲＡ等のジャパニメーションのブーム」この誤解には重要な意味が含まれている。大げさに言えば、この言葉の中に現在のアニメをとりまく環境の不幸と現状が全て凝縮されている。誤解を恐れずに解説したい。
まず「ジャパニメーション」という言葉は、もう無い。確かに20年ほど前、アメリカで日本製アニメを放映し始めた頃「ジャパニメーション」という言葉がつくられた。日本でもマスコミで評判になった。
が、現在アメリカにいる日本製アニメのファンたちは、すでに「ジャパニメーション」なんていわなくなった。単に「アニメ」と言う。ビデオショップにもちゃんと「ＡＮＩＭＥ」の棚があって、日本のアニメが並んでいる。ちなみに米国製アニメは「アニメーション」または「カトゥーン」と呼ばれている。
「ジャパニメーション」と「アニメ」の差は、単に言葉の差というだけではない。この２つは、もっと根本的に違う物だ。ジャパニメーションと呼ばれていたのは、その頃アメリカでずたずたに再編集され、テレビでお子さま向けに放映されていたもののことである。
ストーリーは勧善懲悪。残酷シーンは全部カット。主人公たちはいろんな人種・性別を取り混ぜる。セリフはわかりやすく、悪役はダミ声、正義の味方は力強く。大河ドラマのようなオリジナルストーリーも、放映局ごとに放映本数が違うという米国事情によって一話完結の単純明快ストーリーに改変される。
たとえば日本で放映された「宇宙戦艦ヤマト」は、次のようなドラマである。人類絶滅まで１年というタイムリミットの中、１４万８千光年彼方のイスカンダル星まで放射能除去装置を取りに行くヤマト。しかしその戦争を仕掛けたガミラス星も、環境汚染が極端に進み、地球への侵略・移住を余儀なくされていたのだ。ガミラスとの戦いで最愛の兄を失った古代進は必死の戦いの末、ガミラスに勝つ。しかし彼も「滅びの運命を甘受するイスカンダル」と「他の星を侵略してでも生き延びようとするガミラス」を目の当たりにして、廃虚となったガミラス星で絶句する。
このヤマトがアメリカで「スターブレイザーズ」というタイトルで放映された。これこそが「ジャパニメーション」の典型である。主人公たちの名前を変えるのは当然。設定もスタートレックのように一話完結の「宇宙の平和を守るためにパトロールするスターブレーザーズに、今回はこんな悪者が挑戦してきたぞ」という調子だ。ヤマト全２６話のフィルムは全部ズタズタにされて、こののーてんきな設定にあわせて再編集された。これでは、原型をとどめなくて当然である。映像の一部をパズルのようにつなぎ合わせただけの、全く別のものとしかいいようがない。
これが「ジャパニメーション」の正体だ。20年程前から徐々にＴＶで放映されているが日本製だと気付く人は少ない。アメリカで人気、といってもあくまで子供番組としての人気でしかない。
これに対して、「アニメ」とは日本製アニメをそのまま英語化したものだ。米国人にはなじみの薄い字幕版で、登場人物名も、ストーリーもオリジナルの日本語版に忠実である。これが評価されるようになった直接原因は「ジャパニメーションを見てきた世代が大人になって、初めて日本製アニメのオリジナル映像に触れた」という時間的な要素が大きい。少し説明してみよう。
今、２５歳前後の世代は子供の頃に「バトル・オブ・ザ・プラネット」「ロボテック」（それぞれ「科学忍者隊ガッチャマン」「超時空要塞マクロス」をジャパニメーション化したもの）に夢中になった世代だ。もちろん日本製アニメとは知らず、原作の複雑なストーリーや大人っぽいキャラクターも知らない。しかし今、アメリカの大抵の大学には「アニメサークル」があって、日本製アニメの上映会が毎週誰かの家で開かれる。彼らはそこで初めてアニメの真実の姿に巡り会う。スピーディなアクションやセクシーなキャラクター。ハリウッド顔負けストーリーと見たこともないような美しい映像。声優陣の押さえた演技がドラマを盛り上げる。これらは全て、アメリカの放映局が「子供向けではない」「アメリカ人向けではない」という理由で切り刻んできた珠玉のようなシーンばかりである。彼らはここで、今まで自分たちがマガイモノを掴まされたことに気付く。
従って、アメリカのアニメファンたちはオリジナルであることに異常にこだわる。生まれて初めて本物の「アニメ」を見たとき、彼らは皆「初めて自分たちがニセモノを見せられ続けてきたことを知った」と語る。そして、吹き替えのカトゥーンではなく本物のアニメをもっと見たいと努力するようになる。友達にも本物のアニメを見せようとする。これが「今アメリカでは日本製アニメがブーム」の正体である。
だから「ジャパニメーション」という一見通ぶった表現に、僕は「ちが～う」と言わざるを得ないのだ。
二つ目のもっと大きな「ちが～う」は「ＡＫＩＲＡやパトレイバーといった高級なアニメが評価されている」という解釈である。誤解しないで欲しいが、僕は両監督の業績・才能をここで貶めるつもりは毛頭無い。大友・押井両監督の日本アニメ界における業績は世界に誇れるものとして充分に評価しているつもりだ。けれども「アメリカで日本製アニメがブーム」すなわち「大友、宮崎、押井はアメリカでは大人気」を意味してはいない。
僕は今まで数百人の米国アニメおたくたちにインタビューしている。その中で、好きなアニメに関しては「えっ？こんなものが！？」と言うほど、普通のものが多いのだ。
「らんま１／２」「マクロス」「セーラームーン」「機動戦士Ｚガンダム」ＥＴＣ。おまけにアニメリカというアニメ雑誌の人気投票では３年連続で「王立宇宙軍」が一位だ。
僕はてっきり大友克洋の「ＡＫＩＲＡ」や押井守の「パトレイバー」が一番人気かと思っていた。現に日本のマスコミでも「ＡＫＩＲＡがアメリカで大好評」なんて取り上げられているのを何度も見た。いったいこのズレは何なんだ？僕はとまどった。ニューズウィーク他、アメリカのマスコミ関係者にも、多数インタビューした。
そして、彼らの意見とアメリカの一般マスコミの意見を比較して、やっと発見したことがある。アメリカのマスコミもこのアニメブームがなんなのかさっぱりわかっていないのだ。
彼らはまず、アメリカのアニメファンにインタビューする。しかし彼らはヘンな字幕入りビデオを見せようとするばかりだ。次に彼らは日本のアニメ業界に取材に来る。日本のアニメ業界は「アメリカが取材に来た！」と背筋を伸ばし、日本が誇れる「立派な作品」「芸術性の高い作品」を紹介する。つまり「ＡＫＩＲＡ」や「トトロ」だ。アメリカ取材陣はその斬新な絵や動きに感心して記事にする。が、彼らは別にファンではないので他の作品を見たりはしない。その記事を見て、日本では「今アメリカではこんな作品が人気」と記事にする。
こうして、日本とアメリカのピンポンゲームは日本のファンもアメリカのファンも置き去りにして進められるのだ。誤解の無いように言っておくが、アメリカのアニメおたくたちがＡＫＩＲＡやパトレイバーを知らないわけではない。僕が「ＡＫＩＲＡはどうだ？」と聞くと「絵は素晴らしい。しかし自分としては○○○の方が好きだ」というきっぱりした返事が返ってくる。この○○○がロリコン・アニメだったりすることもあって、そんなときは僕としてもヘナヘナと力が抜けてしまう。僕の見栄はり根性が、せめて「ナウシカ」と言ってくれ！と願ってしまうのだ。
まあ、仕方がないことかもしれない。かつて、日本が高度経済成長を続けたとき、アメリカから取材や研究の目的で大量の人間が押しかけた。そして、日産の座間工場やシャープの液晶工場を見て帰った。が、彼らがそのとき本当に見るべきだったのは、日本のサラリーマンのモラルの高さ、忠誠心や所属意識の強さ、仲間との一体感に関してだったと思う。彼らが赤ちょうちんに行って耳を澄ましさえしたら、残業を終えたサラリーマンたちがそれでもなお仕事の話を熱心にしているのが聞けたはずである。
日本のゲームソフトがアメリカを席巻したとき、取材陣たちは任天堂やエニックスに押しかけた。が、すこし目を凝らせば、東京の片隅でたくさんの小さいソフトハウスが毎日寝る間も惜しんでソフトを作る姿が見つけられたはずである。
ゲームアーツという会社も、発足当初は四畳半のアパートで６人が作業していたという。机は置けない。コタツを４人で囲んでプログラムしていた。６人全員が作業するときは本当に場所がないので、洋式便器の上にもコンピューターを載せて、ゲームを作った。そういった情熱が今のゲームブームを陰で支えたのだ。アニメの批評も、観客不在の時代が長く続きすぎたのではないだろうか。
ここまで読んで、困ってしまった人もいるのではないだろうか。「今回のキネマ旬報はアニメ特集だから、アニメの人気の秘密が判ると思ったのに。あれも違う、これも違う、なんて書いてるだけだ」大変もっともな御批判だ。
正直な話、アメリカの一般マスコミに日本のアニメの面白さを本当に理解してもらうためには、いきなり「メモリーズ」や「攻殻機動隊」を見せてもキツいだろう。こういう言い方をすると「まだまだアメリカ人には日本製アニメは理解できないのさ」という風にとられそうだが、そうではない。日本アニメの面白さの本質は、「らんま１／２」や「マクロス」といったごく普通の、よそゆきでない作品群の中にたっぷりと含まれているからだ。
アニメの本質的な「おもしろさ」とは何だろうか。改めて聞かれると、少し言葉に詰まる。が、あえて極論すれば「メカのかっこよさやキャラのかわいさ」と「奇想天外なストーリーの楽しさ」ではないだろうか。例えば時代劇の本質的な面白さは、なんといっても「チャンバラのかっこよさ」と「義理人情の浪花節」だと僕は考えている。時代劇の面白さを外国人に伝えるために紹介する作品が「乱」ではちょっとマズイ。そんなものを見せるなら「暴れん坊将軍」の方がずっといい。
別に僕はここで芸術不要論をぶつつもりは全くない。ただ、「面白い作品」と「いい作品」は違う。ブームの原動力は「おもしろさ」であることを、澪としてはいけない、ということを言いたいだけなのだ。
ビデオレンタル屋のいつも見逃しているコーナーにこそ、本質がある。「映画秘宝・エド・ウッドの世界」の巻頭言で町山智浩氏は、名所ばかり見たがるのは観光客だ、名所の下に拡がるスラムを見ろ、と名作ばかりを観たがる映画ファンを批判した。別にカルトな作品を観ろ、というつもりはない。今回の特集でアニメに興味を持っていただけた人には、もっと普通のアニメの面白さを知って欲しいのだ。
それでは日本アニメの本質的なおもしろさを理解するためには、どんな作品を見ればいいのか。そこで、僕が独断と偏見で、まず次の２作品をおすすめする。
一つは「劇場版超時空要塞マクロス・愛おぼえていますか」。巨人族の宇宙人との戦争という奇想天外な設定。その中で進む身近な恋愛ストーリー。クライマックスでは戦うために作られた宇宙人と、恋よりも歌を選んだヒロインとがお互いのドラマの頂点で力を合わせて、自分の信じるゴールに突き進む。「ファンタジア」なんぞ吹っ飛んでしまう曲と映像のシンクロした戦闘シーン。ある意味でロボットアニメの頂点であり、集大成である。
もう一つは「劇場版・美少女戦士セーラームーンＲ」。息を呑むばかりの変身シーンの美しさ、リミテッドアニメの限界を利用した静と動の対比は現時点で世界最高峰の映像であろう。歌舞伎や人形浄瑠璃の時代から受け継がれる「変身」というコンセプトと、トレンドドラマを高度に抽象化させた「美少女もの」の集大成である。
一つは「ルパン三世カリオストロの城」。アニメーション技術を駆使して「動きの面白さ」を追求した作品である。アニメによくある約束事の面白さの頂点といえる作品だ。
逆にアニメーション技術を駆使してリアルな世界を作り上げているのが「王立宇宙軍－オネアミスの翼」。こちらはアニメとしての約束事をストイックなまでに一切利用せず、表現の可能性を押し広げた日本製アニメの極北といえる作品だ。米国のケーブルＴＶでノーカット放映されたので人気も高い。
現在のアニメの面白さ、可能性は以上４作品のバリエーション・組み合わせの中に入っている。
アメリカのおたくたちは、ニセモノでもなくよそ行きでもない、普段着のアニメのおもしろさをちゃんとつかまえている。これはさっき説明した。その結果、彼らはなんと驚いたことに本当の日本をつかまえ始めているのだ。
彼らは皆、口をそろえて「日本に行きたい」という。もちろん第一の目的はもっとたくさんの本物のアニメやマンガやゲームに触れるためである。が、それだけではない。彼らはセーラームーンに出てくる麻布十番の火川神社のモデル氷川神社にも行きたいし、メガゾーン２３-２の舞台、吉祥寺にも行きたい。アニメに出てくる「かっこいい」日本をもっと知るために、日本語の勉強だけにとどまらず、日本文化の勉強に熱心だ。そして密かに、時にはおおっぴらに「日本人だったら良かったのに」「日本人になりたい」と考えている。
この姿を見ていると、子どもの頃「自由と正義の国アメリカ」に憧れたた自分自身を思い出す。もちろん最初はＴＶが面白くて見ていた。「奥様は魔女」「かわいい魔女ジニー」「それいけスマート」。けれど、いつのまにかその中で描かれるアメリカンスタイルの生活に多大な憧れを抱くようになった。
豊富な家電製品や明るくて広い家、といったものだけではない。靴のまま部屋を歩くことも、日曜日に庭の芝刈りをすることも、オーブンでパイを焼くことも、本をバンドで縛って登校することも、どんな些細なこともかっこよく思えてうらやましかったものだ。
だから「サイモン＆ガーファンクル」の歌も丸覚えした。英語にカタカナのルビをつけたカードをこっそり持ち歩いた。アメリカで流行っていると聞けば１も２もなく飛びついた。足が短くてもＧパンをはき、ノリが悪くてもロックを聴いた。それでも「アメリカ人は合理的だが日本人は」などという話を聞くと、本当に自分が日本人として生まれ、日本の中で育ったことが悔やまれた。こういった現象が、なんと今アメリカのアニメおたくたちのあいだで起こりつつある。
現に僕は日本語で書かれた歌詞の上にローマ字で振られたルビを見てきた。彼らにとっての日本は「フジヤマ・スキヤキ」でも「ゼン」でもない。そういった日本人ですら旅行代理店にセットしてもらわなければならないエキゾチックジャパンではなく、もっと普通の私たちの日常に近づきつつある。アメリカのオタクたちに映る日本は、輝いている。
毎日、アニメが放映され、本屋はもちろんコンビニにもキヨスクにも爆発的な種類のマンガが売られている。街にあふれるゲームセンターやカラオケＢＯＸ。子どもから大人まで、あらゆる年齢層の様々な趣味の人たちが楽しめるソフトがあふれている日本。かつて僕たちが「便利なもの」であふれているアメリカの豊かな生活にあこがれたように、アメリカのオタクたちは幅広いソフトであふれている日本の楽しい生活にあこがれているのだ。そしてそのイメージは「ゼン」や「ワビサビ」よりはよほど現実の僕たちの生活に近いものなのだ。そういう意味でようやっとアメリカ人と日本人は対等になった、とも言える。
「いやいや、日本とアメリカの文化交流はとっくに始まっているじゃないか」とおっしゃる方がいらっしゃるかもしれない。「現に、ハリウッド映画の中にも明らかに日本アニメの影響が色濃く見受けられる」
確かに日本アニメの影響と思われる部分はあらゆるところから見つけだせる。が、それはアメリカ人と日本人が対等の関係で影響し合ったからではない。
例えばＪ・キャメロン監督の「エイリアン２」は日本の特撮・アニメのイメージ博覧会だ。同作品のスラコ号ドロップシップがミサイルポッドを開くシーンは東映映画「宇宙からのメッセージ」でリアベ号が両翼を広げて戦闘機が発進するシーンと異常に似ている。いや、そっくりなのだ。また、パワーローダーの格闘シーンは「機動戦士ガンダム」。
「ロボコップ」は東映の「宇宙刑事シリーズ」のアイデア、イメージそのままだ。日本でこういうことが取りざたされるたびに、実は僕は素直に喜んでいた。憧れのハリウッドが、日本の作品を見ていてくれていたのだ。しかもおもしろがって、作品内でも使っている。アニメや特撮も世界に通用するようになった、という気持ちだった。が、今では決してそんな風には思えなくなっている。
それは「ライオンキング」事件がきっかけだ。あの作品は日本人なら誰だって手塚治虫の「ジャングル大帝だ」と言うほど似ている。どう見ても言い逃れのしようがない。原作はジャングル大帝と言うしかない。僕はそれ自体全く問題がないと思う。原作ものだって、原作以上におもしろい作品は山ほどある。だいたいクリエイティブという作業自体、結局は今までの作品や手法を組み合わせることなのだから、良い部分はむしろ積極的にパクるべきだと考えている。それこそが文化の発展を促すのだ。
が、僕が問題にしたいのは、ディズニープロがそのことを全面否定していることである。あそこまで似ているのにだ。別に問題はない筈だ。ディズニーの担当一人が日本に来て、原作権をとればいいだけなのだから。日本側がそれを断るとも思えない。なぜそれをしないのか？答えはただ一つ。ディズニープロは日本のアニメなんか「作品」とは思ってないからだ。ただの「材料」なのだ。
先ほど説明したジャパニメーションを思い出してほしい。自分が本当におもしろいと思う一つの完成された作品をズタズタに編集して作りなおす、ということができるはずがない。彼らは日本のアニメなんて「作品」とも思ってなかった。単にアメリカの子ども番組をつくるための映像「素材」にすぎなかったのだ。だから放送コードだの言葉だのと言う不可抗力の部分と全く無関係の部分であっても、オリジナルを尊重してなんて夢にも考えなかった。チョキチョキ切り刻んで、自分たちの名前だけをクレジットしたのだ。
ライオンキングも同じだ。彼らにとってはアイデアや設定を利用してあげただけだ。だから無関係だと言い張れるのだ。他人が汗水たらしてつくったものを自分たちのものだという顔をして取り上げることを「搾取」という。僕たちは明らかに搾取されているのだ。それは「ジャングル大帝」がアメリカ人にとって面白さが判らないためではない。単に日本人なんかがつくった作品だからだ。そこには圧倒的な差別意識が存在している。それに対して搾取するな、差別するな、と倫理的に抗議するつもりはない。この社会、弱肉強食は当たり前だ。が、せめて搾取してくれた、と喜ぶことだけはやめようと思う。今後こういうことは増える一方だろう。が、私たちは農奴ではない。王様がわが家の野菜を勝手にたくさんとっていったからと言って、きっととてもおいしいからだ、と喜ぶのはやめよう。今公開中の「ウォーターワールド」だってどう見たって「未来少年コナン」のパクリだ。ヒロインに口移しに空気を与えるわ、ケビン・コスナーは足で舵を取るわ。もちろん日本側に何の挨拶もなしだ。これがハリウッドのやり方なんだろう。
しかし僕は、アメリカで会ったオタクたちに望みをつなぎたいと思っている。彼らがアメリカで作品をつくり始めたとき、初めて「日本のアニメに影響を受けた」「日本のアニメはすばらしい」という言葉が公けに聞けるようになるだろう、と思うからだ。そうなって初めて、日本はアメリカと本当のつきあいができるようになるだろう。
かつて、日本文化がヨーロッパに多大な影響を与えた時期があった。歌麻呂や広重といった日本人の名前がヨーロッパで尊敬を込めて呼ばれた、１５０年程前のことである。浮世絵の影響を受けたゴッホやルノアールは浮世絵の熱心なコレクターであり、愛好家でもあった。彼らが多くの人々に浮世絵の魅力を語ったことはよく知られている。それが印象派やアールヌーボー様式の誕生につながった。これと同様に、日本製のアニメやゲームといったオタク文化が世界の文化様式を変える日がもうすぐ来る、と妄想している。
最初、編集部からの注文は「押井守論を書いてくれ」だった。「攻殻機動隊、ボロクソにいいますよ」と予告すると、「では、総論をお願いします」となって、結局押井論は村上隆氏に廻った。この原稿は編集部でもウケがよく、「キネ旬始まって以来の分かりやすい内容」と喜ばれた。押井守氏も気に入ったとのこと。押井氏は自分のアニメが「海外で評価されている」などの不当な宣伝を快く思っていないらしい。
文中の「海外版ヤマト」に関しては、岡田の勘違いの可能性が高い。ヤマト研究家の方から「そのような内容のヤマトが米国で放映された、という話は知らない」というメールを受け取って、現在も調査中。（96/06/30）

[] キネマ旬報
[引用サイト]　 http://netcity.or.jp/OTAKU/okada/library/single/KINEJUN.html
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒

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日本のまんが、アニメの本当の姿を問い直す日本のまんが、アニメの何が本当に特別なのか。戦時下のサブカルチャーはどのような影響を受けるのか。萌とナショナリズムの親和性とは。国家の振興策は有効なのか。まんが、アニメの過去、現在、未来を問い直す。
日本のまんが/アニメの発端は、戦前のハリウッド、ディズニーの模倣、戦時下の統制にあった。戦前のまんが入門、戦争と透視図法、大城のぼる「火星探検」、手塚治虫「勝利の日まで」、萌え市場、産業としてのサブカルチャーまでを徹底分析。今また戦時下にある、まんが/アニメの本当の姿とは何か―。
あなたのレビューがサイトに載ります。 ※ カスタマーレビューは他のお客様により書かれたものです。ご購入の際はお客様ご自身の最終判断でご利用ください。
レビュアー：かわな - レビューをすべて見る中国にパクられたらマジギレするくせに、ハリウッドにパクられたらデレデレと喜ぶ。
そんな日本の風潮の不整合を容認する為政者に対する、不快感を表明した本です。

さて、不整合性を指摘する言葉には、
「中国にマジギレするならハリウッドにもマジギレするべきだ」
「ハリウッドを容認するなら中国も容認するべきだ」
の２つがあり得ますが、
本書は、
「クリエーターとしては、中国にパクられてもハリウッドにパクられてもデレデレと喜びたい気持ちになる」
「業界人としては、中国に正当な対価を払わせても金銭的メリットはまるでなく、ハリウッドにこそ対価を払わせるべき」
というような論調になっています。金銭面での裏付けは、あまり見慣れない論調で新鮮な驚きがあります。

しかし今の日本の世論は、臆面もなく「格下にナメられたからキレてるんだ、何が悪い」と言わんばかりなので、もうひとつ言葉が必要だったと思います。
読む人の興味しだいで感心する部分とまったくいらない部分が分かれる本。
個人的には所詮は娯楽である以上、漫画やアニメをあまり無闇に哲学的に
捉えるのは娯楽の躍動感を無視した頭でっかちな考えに過ぎると
思うので、第一部は無味乾燥な内容でしかなかったが、第二部はこの業界の
経営体制の貧弱さに対する憤慨がこめられていてなかなか読ませてもらった。
結構すでに俎上に挙がっている話しだとは思うが、一般論壇でアニメ業界
のさまざまな意味での貧しさを正面から説いたのは評価に値すると思う。
アニメ業界が夢がある業界になるのはまだまだ先か、それともすでに終焉が
来ているのか。思想よりもまずは安定したメシから始めましょうよ、と
単純に言ってくれれば話は簡単にまとまるのだけど、第一部でアウトローな
左派思考を展開しているので、みずから自説の着地点を難しくしている
ところが難点か。

最後のページで著者は次のように言い切る。
「戦後のまんが／アニメ史は、戦争という経験の中で達成された倫理を
内包しています。それは、ぼくたちの表現が唯一、ハリウッドから
自立しえた部分です。」
この文章に対して「自明である。全くその通りである。」と私は思うのだけれど、生理的に受けつけない人も多いのだろうな。自身が「あたりまえ」と思うことが、他者にとっては「サヨク」と見なされるのは、貴重な体験である。自分が「論証の必要などない、人情の自然」のように
感じることが、多くの他者から「イデオロギッシュなクリシェ」と取られる場面で、「そうか、どうしたら他者に通じる言葉を提示できるか、
鍛錬を続けなければいけないんだ」と気づかされる。
このような副次的な効果も持つ、おもしろい本です。
レビュアー：soft_energy - レビューをすべて見るアニメーションの国策化は早晩に失敗するという意見には大筋で賛成でした。

意見の客観性については、判断の難しいところですが、
そもそもアニメーション業界は、業界批判をする媒体がないと言う致命的な欠陥を持っている業界であると思っています。
アニメージュから日経Charactersまで、アニメ雑誌は他業界のメディアと違って、
「アニメが当たって欲しい、売れる作品が出て欲しい」と言う姿勢で、
制作会社からの情報をサブリミナルしているだけという状況は、一業界として余り健全とは言えないと思っていました。

業界に対してちゃんと問題点を指摘出来るような媒体が、存在しなければ、いつまで経っても、アニメーターの給与体系の改善など、
収益改善のためのビジネスモデルの構築など、長年叫ばれていた問題を解決するための業界再編が行われず、
業界自体が消滅してしまうと言う最悪の事態を避けれらないのでは？と思います。

こうした正論は、まず発言することが最も重要だと思うので、そう言った意味で、星は４つです。

結果として、「産業政策について、経済産業省が後押して成功した産業はない」という根強い意見に、
新たな正当性を与えるであろうことは十中八九間違いないと思いますが、
それとは別に、省庁に良いようにされた後に、業界が停滞するという著者の予想する結末よりは、
省庁を踏み台にしてステップアップするようなしたたかさを業界には、希望します。
レビュアー：恵和夫 (福岡県糟屋郡) - レビューをすべて見る本書の第二章は最近、やたらと過剰に盛り上がりつつある日本の
アニメーションの現状が、一体、本当はどういうものなのか、
また周囲の期待とどうズレているのか、また、その中でどういった
ことが必要なのかということを具体的にドキュメントしていると
思います。

著者である大塚さんは評論家として有名ですが、上述の章では
マンガ、アニメ文化に携わってきた人間としての視点で執筆されて
いて、その辺に非常に好感が持てました。

この本に関しては否定的な意見も多いですが、財政的な問題を
含めた総合的な視点からアニメーションの現状を分析できる人間が
いないという現状を見れば、本書はそこそこ健闘としていると思います。

第一章は戦前のマンガの世界を知るという点では十分楽しめる内容です。

レビュアー：キュニクス - レビューをすべて見るサブカルチャーに関する大塚氏の博識には敬意を表するが、自分に
都合の良い事実ばかり列挙して読者をミス・リードしようとしている
のは頂けない。戦後の子供向け漫画がディズニーの影響下に成立した
ことは事実だが、では大人向けの劇画はどうなるのだろうか。私は
手塚に代表される子供向け漫画よりも劇画の方が日本の伝統を色濃く
受け継いでいると思う。

大塚氏は、浮世絵などの日本文化は西洋の視点を経由することに
よって日本でも評価されたとするが、それは一部の知識人の世界だけ
である。日本の庶民は、西洋での評価など関係なく江戸時代以降も
浮世絵を楽しんでいたし、絵草子のような挿絵付きの書物も同様だ。
そして、浮世絵や絵草子は子供よりも大人が観るものであり、技法的
にも劇画の祖先と言ってよいと思う。日本では大人も漫画を読んでいる
と言われるが実は子供向け漫画の方が新しいのである。

さらに戦後の日本アニメ・漫画がハリウッドにはない倫理性や
内面的葛藤を持っているという主張は悪い冗談としか思えない。
まさか、ハリウッドは娯楽戦争映画しか作っていないとでも言うの
だろうか。

また、国策化が失敗するという点は私も同意見だが、映画を軸に
論証するのはあまり意味がないのではないだろうか。海外での普及は
殆どテレビや漫画によるもので映画の占める割合はごく僅かである。

なんだか批判ばかりになってしまったが、大塚氏が客観的に論証
すれば素晴らしい内容になったと思うだけになおさら残念である。

ジャンル別 > エンターテイメント > テレビ・アニメ > アニメ > アニメ一般
ジャンル別 > 新書・文庫 > エンターテイメント > テレビ・アニメ > アニメ

[] Amazon.co.jp：「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか: 本: 大塚英志，大澤信亮
[引用サイト]　 http://www.amazon.co.jp/a�?a?，a?￡a??a??a?!a??a?・a?§a?3a�?a?￣a?aa??a??a??a??a??-a?§a!?-e?±a??/dp/4047100196
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒

ＷＢＣ、すごかったですね！！興奮し、感動して、その熱狂の行き場がなくて、思わず柴田倫世嬢におめでとうメールを送ってしまった（笑）。
しかし、昨年、ドラマ「アストロ球団」との出会いで、生まれて初めて野球に興味を持ち（と、先日運動部で発言したところ、同期に「アストロで知った野球というのは……。それは野球ではないのでは……」と大きく首をかしげられてしまいましたが）昨今の野球人気の低落ぶりに懸念を感じていたこともあり、この「世界一」は本当にうれしかった。「一試合完全燃焼」のボールは、ちゃんと受け継がれていたんですね。最終回の色々な場面が頭をよぎりました。これで、また、野球が多くの人の心をときめかせ、勇気づけ、励ましてくれるものになっていくのではないでしょうか。ひさびさにうれし涙の出るいいニュースでした。
久々に美潮の部屋をアップします。いつもの金曜ではなく、２９日か３０日の更新となりますので、お見逃しなく。メンバーは、もちろんアストロナインから。あのお二人をお招きしてのみっちり野球談義をする予定です。
さて、２３日から始まった東京アニメフェア。私は実写専門で（それも、東映等身大にかなり限定される）、アニメは門外漢のはずだったのですが、初日午前中に行ってきました。というのは、「東京動画革命」というプロジェクトの事業発表会の司会を担当したからなんです。
東京動画革命は、株式会社シンクが、東京都の支援を受けて設立されたプロジェクト。個人や中小のアニメ制作会社のクリエーターから作品企画を募集し、「これは」と思う作品に対して資金の提供や海外に通用する作品にするためのプロデュースをしたうえで、パイロット版を作り、それを国内外で売り込んでいこうというプロジェクトです。「ジャパニメーション」と言う言葉に代表されるように、日本のアニメが世界で高く評価されていることは、宮崎アニメが国際的な映画祭で賞をとるなどしていることでもわかります。しかし、実は、アニメという産業の構造自体はさほど盤石ではなく、中小や個人のクリエイターにとっては、もろもろ厳しい状況が続いているとのこと。そこを改革して、本当に世界に日本アニメを発進していけるようにしよう、というものなのです。
事業発表会には、シンクの森祐治ＣＥＯのほか、アニマトリックスなどを手掛けた竹内宏彰氏、実際に日本アニメの英語版制作に携わられているケン・デュアーさんが登場。「ジャパニメーションというが、海外で本当に日本アニメが受け入れられるようになったのは１０年ほど前から」「アニメといえば子供向けしかない海外で、子供向けもあれば大人の男性向け、女性向け、オタク向けとさまざまなジャンルがある日本アニメは熱狂的に受け入れられた」など興味深い話をしてくださいました。個人的には、ケンさんが、「今後海外に紹介したいアニメ」で「今の海外にないもの」としたうえで「ゲゲゲの鬼太郎」と言われたのがツボでした。目玉オヤジの英語（に限りませんが）の吹き替え、考えただけですごいな、と。
私も今回、司会をするために、色々と資料を集めてみましたが、「ジャパニメーション」ともてはやされる華やかな舞台裏は、結構大変な状況なんだな、ということがわかり、勉強になりました。それと同時に、ぜひ、こうしたプロジェクトがうまくいって、日本の文化をきちんと発信できるようになるといいな、とも思います。そして、アニメだけでなく、もちろん特撮もね（笑）。

[] 王ジャパンに続け！ジャパニメーション : ｄｏｎｎａ : YOMIURI ONLINE（読売新聞）
[引用サイト]　 http://www.yomiuri.co.jp/donna/do_060324.htm
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒

ジャパニメーション・パートナーズ有限事業責任組合（LLP：東京都港区）とその組合員である株式会社シンク（東京都港区、代表取締役CEO：森祐治）は、８月1日に施行された「有限責任事業組合契約に関する法律（LLP法）」に対応して改定されたJPドメイン名登録サービスを用いて、LLPとしては最初に「co.jp」ドメインを取得いたしました。
これまでの民法上の事業組合は、商取引に活動領域が限定されず、法人格を有さず登記義務がないため、インターネット上での存在を示すドメインとしては「or.jp」しか選択することができませんでした。しかしながら、LLP法の施行に伴いJPドメイン登録サービスが改定され、事業組合であってもLLPであれば、or.jpドメインに加えて、co.jpドメインの取得が可能となりました。
ジャパニメーション・パートナーズLLPは、コンテンツ業界のリーディングLLPとしてその活動内容を可能な限り公開していくことを予定しております。事業組合としての優位を示すために、そしてLLPによって可能になる資金調達及び著作権運用、ビジネスモデルなどの多様性を示していくためにもco.jpドメインの取得は非常に大きな意味があると判断し、その取得申し込みをLLP登記申請と同時に行っておりました。
今後、ジャパニメーション・パートナーズLLPのウェブサイト「www.japanimation.co.jp」を用いて、事業の進行状況、LLPの活用ノウハウなどを発信していく予定です。
ジャパニメーション･パートナーズLLPは、米国ハリウッドと共同でプロデュースされるアニメーション作品を製作するプロジェクトのために設立された有限事業責任組合。同LLPは最も早期に設立されたLLPのひとつであり、特にコンテンツ事業者としては日本で最初のものとなっています。
製作されるのは米国ハリウッド製映画として絶大な人気を誇るシリーズ作品の最新作公開に先立って全世界リリースされるアニメーション作品。総費用は約9億円で、米国ハリウッドの映画会社との共同プロデュースのシナリオを基にした10分から20分程度の短編作品数本からなるアンソロジーとなります。資金調達･企画開発･製作を日本側の本LLPが手がけ、ハリウッドの大手映画会社が配給を行う共同プロデュース形式も、日本で初めての試みとなります。
日本側エグゼクティブ・プロデューサは、ハリウッド人気SF映画「The Matrix」シリーズのアニメーション・アンソロジー「Animatrix」（ワーナーホームビデオ）を手がけた竹内宏彰。ハリウッド＆竹内のプロデュースの下、日本、韓国、フランス、米国などの新進気鋭のトップ・アニメーション監督たちのコラボレーションにより、多様なアニメーション手法を駆使した最先端の映像世界を作り上げます。
この春より、日米のMicrosoftや大手戦略コンサルティング会社McKinsey ＆ Companyなど、グローバル・リーディング・カンパニーで事業開発などに豊かな経験を持つ森祐治がCEOに就任。これまでのウェブ･ソリューション事業領域に加えて、アニメーションやCGなど映像コンテンツ領域へのビジネス開発・投資･プロデュースの事業を開始。世界的視野かつクリエーターに近い視点から、コンテンツ事業領域におけるLLPに注目してきました。これまでにも経済産業省後援のコンテンツ・ビジネス・シンポジウムなどでLLP活用メリットなどについての発表を行っています。今後、コンテンツ事業領域向けのこれまでにない形の投資ファンドを設立する予定。

[] ジャパニメーション・パートナーズLLP
[引用サイト]　 http://www.japanimation.co.jp/
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒

世の中にはありそうでないものがあるが、10月22日から漫画社が企画・募集を開始する『萌え・マンガ・アニメ探索の旅 ジャパニメーションツアー2日間』はまさにそれだろう。その名の通り日本アニメに関係する観光地を2日間かけて一気に見てしまおうというツアーである。
主な見学場所は、バンダイミュージアム、東映アニメーションギャラリー、まんだらけ、秋葉原、さらにはメイド喫茶『COS-CHA』の貸切りイベントにアフレコスタジオ、制作スタジオ見学などなどとアニメファンの押さえどころのイベントが盛沢山だ。まるで、オタク版ハトバスツアーのようでもある。
12月2日、3日と15日、16日に2回に亘って設定されるツアーの料金は東京駅集合、解散で一泊つき39,800円。移動手段が観光バスだけと考えるとそれなりの金額ではある。しかし、ツアーに組み込まれている観光地が、同じ東京とはいえ西から東、南と散らばっており、普通は2日間で制覇するのはかなり難しいことを考えれば止得ないところだろうか。東京オタクスポット未体験者が一気に見学というのがメリットというイメージだろう。
どちらかといえば、言葉の不自由なオタクな海外旅行客にこそ有難い存在かもしれないと思ってみたら、案の定、2006年には海外からの観光客を受け入れるという。
海外からのオタク向けツアーは既にポップジャパントラベルといった会社が8日間ツアーなどを手掛けている。例えば、9月に企画されたツアーでは東京ゲームショウとプロダクションIGのスタジオ見学が目玉となっている。
しかし、こうしたフルツアーでなく、オタク向け1日ツアー、2日間ツアーにも別の需要はありそうだ。いずれにしろ、まずは日本人相手にスタートである。
趣味の世界に没頭出来て、重要スポットがまとめてみることの出来るこのツアー、果たして人気のほどはいかにと今から気になる。
このリストは、次のエントリーを参照しています: オタク文化を知る？ジャパニメーションツアー（10/22）:
» モスクワの日本語講座／手塚伝説（その１）禁断のプライヴェート篇／他 from 日本視覚文化研究会
モスクワの日本語講座(2ch)おなじみ2chの「日本のアニメ文化は世界中で大人気ですぅ」より、セルゲイ氏のロシアのアニメフォーラムの書き込みの翻訳。デ・ジ・キャ... [続きを読む]
「プロダクションIGのスタジオ見学が目玉」ですか、ツアー申し込みしようかな（笑）鉄さんや、社長さんからサイン貰ってこようかな（笑）今年一杯仕事ギチギチで休みが無いから無理か・・・・（涙）

[] アニメのニュースと情報
[引用サイト]　 http://animeanime.jp/news/archives/2005/10/1022_1.html
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Last Updated 2007/ 03/ 18/ 15時42分20秒

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