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12月15日発売のコスプレAV涼宮ハヒルの憂鬱【AA】を、ヨドバシアキバで3日には店頭に並んでいたことをお伝えしたが、6日午後5時までには完売し『涼宮ハヒルの憂鬱只今品切れ中orz』という案内が出ていた。少なくとも約40本のハヒルが完売したことになるのかも。またソフネット本店には、ハヒルサイン会の禁則事項の掲示があった。
12月15日発売のコスプレAV涼宮ハヒルの憂鬱【AA】を、ヨドバシアキバで2日から販売していたそうで、3日には店頭に並んでいたことをお伝えした。その後ヨドバシアキバでは、6日午後5時までには完売し、『涼宮ハヒルの憂鬱只今品切れ中orz』という案内が出ていた。ヨドバシアキバでは、涼宮ハヒルの憂鬱【AA】が6日夕方までに完売し、ハヒルのデモCMを流していたコーナーはあったけど、『涼宮ハヒルの憂鬱只今品切れ中orz 6日午後5時現在、メーカーよりヨドバシ倉庫へ商品輸送中！店頭入荷明日（注：7日）早やければ午後5時ごろ』という案内が出ていた。見ていた中ではハヒルコーナーの前で足を止め、品切れ告知を見ていた数人の姿もあった。せなか：オタロードBlogさんによると、大阪・日本橋でも発売2週間前に販売していたディスクプラザ本店が、2日間でほぼ完売している様子だけど、アキバOSさんいわく宣伝が上手いというヨドバシアキバでは、少なくとも約40本のハヒルが売れたことになるのかも。またヨドバシアキバには、12月10日(日)に開催する涼宮ハヒルサイン会の詳細告知があり、10日の午後4時～6時に6Fアダルトソフトコーナーで行われ、香坂百合出演作品を購入するとイベント参加チケットが貰えるようになっていた。ヨドバシアキバでの涼宮ハヒルサイン会の内容は、サイン会＋撮影会＋2ショットポラで、ビデオ・携帯・1脚３脚使用不可との案内だった。涼宮ハヒルの憂鬱レビュー丁dai Blogさん
またヨドバシアキバと同じく10日に涼宮ハヒルサイン会を開催するソフネット本店（石丸ゲームワン地下）では、地下への階段入口や、お店入口横で『涼宮ハヒルの憂鬱』のPOP・ポスター類を多数展開し、涼宮ハヒルの憂鬱【AA】は、レジ横や売り場のエンドにあった。ソフネット本店での『涼宮ハヒル（香坂百合）サイン会』は午後2時～3時に行われ、作成済みサイン色紙＋握手＋撮影会という内容。『涼宮ハヒルの憂鬱』とTMAから発売の他のDVDを同時購入すると、2ショットポラもできるとなっていて、動画・写メが禁則事項。
涼宮ハヒルの憂鬱香坂百合パッケージ・動画CM ソースさらしるさん『涼宮ハヒルの憂鬱』パッケージ・ＣＭ公開によるハルヒファンの反応コスプレＡＶ『涼宮ハヒルの憂鬱』のリリース情報が正式告知以上2コSyu's quiz blogさん「涼宮ハヒルの憂鬱」CMまでハルヒのパクリそのまんまハヒル役：香坂百合さんこれまでの出演作品長門役：若葉ひなさん朝倉役：沢井真帆さん朝比奈みるく役：美咲沙耶さん涼宮ハヒル（香坂百合）サイン会開催ソースRinRin王国さん涼宮ハヒルの憂鬱香坂百合のポスターが登場（大阪・日本橋）TMA -トータル・メディア・エージェンシーFateのコスプレAV制作会社、ソフ倫から「訴えられてもしらんよ。」コスプレAVしょんぼりレビューＢＳＯのほめぺげさん
アニパロ系ＡＶが行くたまごまごごはんさん涼宮ハルヒの憂鬱特設ファンサイト涼宮ハルヒの憂鬱オフィシャルサイト涼宮ハルヒの憂鬱・京アニサイト涼宮ハルヒが起こしたYouTubeの憂鬱、ネットマーケティングの大成功例涼宮ハルヒの試験開催問題の難易度とスタートダッシュ参加者数が予想GUYザウルス7Fホビーランド主催涼宮ハルヒフィギュア争奪「涼宮ハルヒの試験」 “出題編”着ぐるみハルヒがハルヒダンス（フルコーラス）絵コンテに忠実ソースidolinglifeさん涼宮ハルヒのホットペッパーＣＭまとめソースぬるヲタが斬るさんWeb of the Year 話題賞にハルヒ、時かけ、蛙男、やわらか戦車ソースカトゆー家断絶さん一人で三女装をこなす気合の入った「ハレ晴レユカイ」ダンス映像ソースidolinglifeさん朝比奈ミクルの冒険実写化！！ソースさらしるさハルヒ2期は2007年秋らしい
at 2006年12月07日 13:05アキバ・「涼宮ハヒルの憂鬱只今品切れ中orz」発売日が今月の１５日ですが、３日にはヨドバシアキバ店の店頭に並んでいたんですね。初回入荷が約４０本、店頭に並んだ...
at 2006年12月08日 18:00巷で話題の『涼宮ハヒルの憂鬱』DVD発売を記念して、12月10日(日)にソフネット本店さんに香坂百合さんが来店してのイベントが行われるようです。
12/10(日) ソフネット本店さんで香坂百合さんの『涼宮ハヒルの憂鬱』DVD発売記念イベント【秋葉原マップ】
一部の人の中ではP○3やWi○より話題沸騰らしい、涼宮ハヒルの憂鬱ソフマップザウルス1にも入荷【せなか：オタロードBlog】

[] 「涼宮ハヒルの憂鬱只今品切れ中orz」
[引用サイト]　 http://www.akibablog.net/archives/2006/12/orz.html
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Last Updated 2007/ 03/ 03/ 19時57分17秒

一言:人は過去でも未来でもなく「ただいまに生きる」しかありません。刻々と移り変わる環境の変化を楽しんで生きていきたいと思います。
『ホームランヨーグルト』を食べて、今日もホームランをかっ飛ばそう！ by miomio (03/03)
“当たり”つきヨーグルト「ホームランヨーグルト」（Excite Bit コネタ）自分が子供のころは「“当たり”がでたらもう１本」といったように、“当たり”つきの菓子が少なからずあった。当たりクジを買ったお店に持っていけば、もう一つ同じ菓子がもらえたりしたのだ。そういえばその手の菓子をめっきり見なくなったと思っていたのだが、個人経営の駄菓子屋が少なくなり、コンビニやスーパーが小売の主役になったからなのだとか。言われてみれば、当たりクジと商品の交換といった、ある意味融通が利かないと出来ないサービスはコンビニやスーパーでは難しいと思われる。それでも当たりクジ付き菓子は消滅した訳ではなく、現在では当たりクジを発売元まで郵送して、景品と交換してもらう形にしたのだとか。それはさておき、当たりクジ付きアイスクリーム『ホームランバー』などでお馴染みの老舗メイトーから、このたび『当たりクジつきヨーグルト』なるものが発売されたという。面白い。早速購入だ。その名も『ホームランヨーグルト』。フタは野球のボールをイメージしているからか、えらく直球勝負のネーミングだが、そこが素敵だ。中身はこんな感じ。味に関しては商品パッケージに「酸味をおさえたさわやかな味わい」とあるが、各社が趣向を凝らした高級ヨーグルトの開発に力を入れて様々なテイストのヨーグルトが店頭に並んでいる中にあっては非常にレトロな、昔ながらのヨーグルトの風味と食感。学校給食に出てきたヨーグルトの味をイメージしてもらうと丁度いいかも。ところで肝心の結果は…ハズレだった（涙）。だが、あと三つ残っている。逆転満塁ホームランを狙うぞ！ヨーグルトは自分の好物。最近では自家製ヨーグルトも簡単に作れる。
スターバックス、「薄くて水っぽい」ブランドに？――フィナンシャル・タイムズ（gooニュース）世界最大のコーヒーチェーン、スターバックスのハワード・シュルツ会長が、スターバックスのブランド力低下を嘆いているという。都内某所のスターバックス（記事内容とは関係ありません）シアトルの小さなコーヒー豆屋にすぎなかったスターバックスは、エスプレッソを主体としたテイクアウトメニューの店頭販売を開始して急成長。世界39カ国・13,000店舗にまで事業を拡大させ、世界の“スタバ”となった。その立役者がシュルツ会長だ。だが同会長は、効率化のために全自動エスプレッソマシンの導入などを行った結果「スタバの各店舗から個性が奪われてしまった」と嘆いているのだ。この辺、あまりにも成功しすぎ、あまりにも定番となりすぎてしまったことの悲劇かもしれない。今は日本国内でも、ちょっとした町に行けばスターバックスがある。それがあまりにも当たり前になってしまったが故にありがたみも薄れてしまった。つまり店舗としての個性、店舗ごとの個性が感じられなくなってしまったのは皮肉といえよう。しかし記事を読む限り、シュルツ会長の主目的は「各店舗それぞれがスターバックスの看板に甘えることなく、お客様に心の通う応対をするように。昔の小さいコーヒー豆屋だったころの気持ちを忘れないように」と、社員の気持ちを引き締めるところにあるのではないか。まぁこんな人がチャンと目を光らせている間は、スターバックスも大崩れすることは無いと思われる。ところで、自分がこの記事の中で一番気になったのは、シュルツ会長がスターバックスの各店舗に個性が無くなった、と嘆くコメントそのものにある（緑字部引用）。「しかしその結果、スターバックスの店には、昔ながらのソウルがなくなってしまった。近所の居心地のいい店のぬくもりがなくなり、チェーンストア的になってしまった。スターバックスの店舗は無味乾燥で金太郎飴のようだという人さえいる始末だ」金太郎飴？アメリカ人のシュルツ会長がモロに金太郎飴などという喩えを口にするはずがないので、これは意訳されたものだろう。原文が非常に気になったので、調べてみたら同会長はこのようにコメントしていた。“sterile, cookie cutter”sterileは「独創性の乏しい」、cookie cutterは「クッキーの抜き型」という意味。またcookie cutterだけでも「似たり寄ったりのもの」をあらわす形容詞となる。洋の東西が違えば、喩えも違ってくるという好例だが、日本人にはヤッパリ金太郎飴の方がイメージしやすいかな？これがcookie cutter
地球温暖化の影響が叫ばれて久しいが、日常生活のなかで実感する機会は殆ど無い。しかし、こうして改めて報道されれば別である。気象庁定義の「冬」きょうが最後、初の都心雪なし確実（読売新聞）気象庁では季節を三ヶ月単位で区分しており、冬は１２～２月。その２月は本日で終わったが、遂に東京では“冬”に雪は降らなかった。これは気象庁が１８７６年（明治９年）に観測を開始して以来初めての、いわば異常な記録である。気象庁のコメントでは、３月中旬には遅まきながら東京でも初雪が観測される可能性が残っているというが…。これは明らかに地球温暖化の影響であろう。そういえば、料理人である自分の父が地球温暖化に関して面白いことを言っていた。なんでも「常温における食材の痛み方が昔よりも早い」とのこと。長年の経験から「これは常温で○日間ぐらい保存できる」はずの食材の、鮮度の劣化が明らかに早いのだそうだ。夏ならまだしも、冬ですらこれまでの常識が通用しないほどなのだとか。だから父は「なんでも冷蔵庫に入れるようにしないと怖い」と先日久しぶりに会った際に話していた。よく云われる例え話に、カエルを既に沸騰しているお湯に入れると熱さで飛び出してくるが、最初は水の中に入れて徐々に熱を加えて沸騰させていくと、カエルは逃げ出すことも無く茹で上がってしまう、というのがある。これが単なる例え話なのか実際に実験した結果がそうであったのかは寡聞にして知らないが、我々人類も、気がつけば茹でガエルと同じ運命になってしまうのではないか…。ふと、そんなことを思った。重いテーマゆえに、ギャグを挟む余裕も無い
気がつけば、もうすぐ三月。春の訪れも近い。春は就学・就職に代表されるように出会いと別れのシーズン。大切なあの人に、こんな形でメッセージを伝えてはいかが？「ガチャピン」ぬいぐるみがお祝いメッセージ運ぶ（J-CASTニュース）誕生日や結婚式などに声のメッセージを電報として届けるサービスは決して珍しいものではなく、むしろ定番といってもいいかもしれない。よって同サービスを提供する各社は趣向を凝らすのだが、このたび登場したのは永遠不滅の人気者、ガチャピン＆ムック。彼らを起用した「しゃべキャラ・ガチャピン・ムック電報」という商品は、電報の申込者が結婚・誕生祝・出産など６種類用意されたガチャピンとムックの声メッセージの中から任意のものを選ぶか、或いは自分自身の声を吹き込むかすると、音声メッセージ再生機が内蔵されたガチャピンのぬいぐるみが相手のもとに届くのだ。記事とは関係なし。昔クレーンゲームでゲットした景品なお、電報だけに文章メッセージを届けることもでき、これはムックをかたどった筒状の入れ物に入れられる。ちなみに下のリンク先ではガチャピン＆ムックによるお祝いメッセージを試聴できるので、聞いてみるといいだろう。【ネット電報】ガチャピン・ムック電報（株式会社ヒューモニー）考えてみれば電報なんて冠婚葬祭での祝電や弔電ぐらいにしか用いられなくなっているが、電子メール全盛のご時世に、こんな遊び心いっぱいの電報が相手の元に届くのかと思うと非常に心が躍る。同時に物品を配送できるのは電子メールには無い点だし、これからも電報というサービスは続いていきそうだ。さて、今度はどんなキャラクターが、あなたの“想い”を届けるのだろうか。マルチな才能を発揮する我らのヒーロー、ガチャピン。
何度かこのブログにも書いているが、自分は現在東京の自由が丘に住んでいる。住所でいえば目黒区になる。だからこの記事には素直に驚いたし、また歓迎したい。東京・目黒連合会が「ＰＡＳＭＯ」導入へ商店街で電子マネー（iza）３月１８日からサービスが開始される、鉄道・バスの共通非接触型ICカード乗車券『PASMO』（パスモ）。電子マネー機能も備えているのだが、このたび目黒区商店街連合会が電子マネー導入のためのシステム開発に乗り出すのだそうだ。カード運営会社によると、商店街が区全域で電子マネー導入を主導するのは初めてという。確かに初耳だ。また区内５９商店街（約４０００件）共通のポイントカードまで導入する計画もあるとのこと。目黒区は東横線・大井町線を始めとする鉄道はもとより、バス路線もメインは東急（JRは乗り入れていない。JR目黒駅は東京都品川区上大崎2丁目にある）。PASMOサービススタートによりPASMO利用者が多くなるであろう事は容易に想像できるし、自分も含め、JR東日本のICカード乗車券『Suica』（スイカ）を既に所有している人も多いはず。SuicaとPASMOには互換性があり、よってどちらか一枚あれば首都圏の主要な電車やバスに乗れてしまう上に電子マネーで駅売店やコンビニなどで買い物まで出来てしまう。この便利なシステムに参加することで地元商店街の活性化を図りたいというのは至極当然の欲求だろうし、消費者サイドにとっても歓迎こそすれ反対する理由は基本的にない。目黒区や東急グループも同じ考え方のようで、システム開発費の一部は区が負担したりする。ところで「電子マネーやクレジットは現金の遣り取りをしないだけに感覚が麻痺してしまい、つい使いすぎてしまうのが怖い」という話を聞く。自分もこの辺が怖いのでSuicaのチャージはクレジットカードによるオートチャージを利用せずに現金でチャージしている。ただ使いすぎなければ小銭をジャラジャラ持ち歩く必要のない電子マネーが便利のは間違いない。さぁ皆様も、ますます便利になる目黒区の商店街にショッピングに来られてはいかがですか？おいでませ、目黒区へ
競走馬：阪神競馬場から逃げる兵庫・宝塚（毎日新聞）兵庫県宝塚市の阪神競馬場で、騎手が落馬してしまった競走馬が県道に逃走する騒ぎがあったそうだ。逃げ出したのは第４レースの障害競走に出場していたノボリハウツー号という馬。原因は別の１頭の騎手が落馬したために救急車搬入の目的でコースの柵を外していたこと。そしてノボリハウツー号の騎手も落馬してしまった際、ノボリハウツー号は騎手不在のまま（競馬用語でカラ馬というらしい。自分は競馬に詳しくないので…）しばらくコースを走ったのち、柵から場外へと逃げ出したという。そして住宅街を約１５分間走り回ったのち職員の手によって取り押さえられたのだが、車や通行人との間にトラブルが無かったのは何よりだ。だが市街が騒乱したのは間違いないようで「馬が路上を走っている」との１１０番通報もあったほどだとか。話は横道にそれるが、道路交通法第2条第1項第11号では「自転車、荷車その他人若しくは動物の力により、又は他の車両に牽引され、かつ、レールによらないで運転する車（そり及び牛馬を含む）であって、身体障害者用の車いす、歩行補助車等及び小児用の車以外のもの」を軽車両と定義している。だから人が騎乗しており、且つ道路交通法を遵守すれば馬でも牛でも象（笑）でも公道を走ることは可能だ。下の写真のような立て札もあるぐらいなので、高田馬場某所にある飲み屋の店先で見かけた立て札。おそらくは洒落で設置してあるのだろう。馬を路上で見かけたからといってもそれほど驚くことではない…とはいってもカラ馬が路上を走っていればやっぱり驚くよなぁ。近所のガソリンスタンド経営者が取材に対し「蹄（ひづめ）の音に『車がパンクしたのか』と思って振り向くと、馬が走っていたのでギョッとした」と答えているが、当然の反応。JRAは事故の再発防止に努めて欲しい。※蛇足無理問答をひとつ。「馬なのに、ギョッ（魚）としたとはこれいかに？」「魚でも、旨（馬）いというがごとし」おそまつm(_ _)mこちらは、競馬ゲーム
月刊少年ジャンプが休刊（時事通信）集英社のマンガ雑誌『月刊少年ジャンプ』が、今年6月をもって休刊するとのこと。何でも現在の発行部数はピーク時の3割程度にしか過ぎないのだそうだ。うーん、言われてみれば『月刊少年ジャンプ』に限らず、月刊マンガ誌はコンビニなどでは雑誌棚の下部スペースという目立たない場所に申し訳程度に置かれているに過ぎない。この扱いを見る限り、コンビニにとって月刊マンガ誌は売れ筋商品ではないのだろう。部数がピーク時の3割にしか満たないというのは驚きだが、考えてみれば雑誌に限らず、商品サイクルがどんどん早くなっているご時勢だ。電話帳と見まごうばかりの大きさ・厚さを誇る月刊マンガ誌のような売り場スペースを占有してしまうものが１ヶ月も棚に晒されている…というのは売る側にとって都合がよろしくないはず。そのため店舗側は力を入れて販売しなくなり、売り上げが落ちる、という流れができてしまっているのではないか。また出版社側にしても、月刊少年マンガ誌というジャンルはそれほど注力すべき媒体ではないのかもしれない、と自分は思っている。なぜなら今の少年マンガは、少なからずメディアミックス…要するにアニメ化して、DVD化して、ゲーム化して、さらにキャラクターの絵がプリントされた諸々のグッズを制作して、これらを多方面に多角的に販売していくための原材料としての役割を担うことを狙って制作されている。そうなると、月に一度しか話が進展しない――新しい“材料”が提供されない――月刊マンガよりも、週刊連載マンガの方が出版社側にしてみれば力を入れるべき媒体であると考えられるからだ。そう考えていけば『月刊少年ジャンプ』の休刊も止むを得ない流れなのかもしれない。なんでも現在連載中のマンガは基本全て連載終了の方向なのだとか。まぁ月刊・週刊を問わずマンガ雑誌を全く購入しなくなって久しい自分がアレコレ書くのはお門違いなのは承知しているが、現在同誌で連載中のマンガ達には他誌へと移籍連載させるといったような救済策が欲しいところだが…。これは『月刊少年ジャンプ』で検索した結果

[] ただいまに生きる
[引用サイト]　 http://tadaimani.seesaa.net/
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Last Updated 2007/ 03/ 03/ 19時57分17秒

東映アニメーション研究所のブログ用に大塚康生さんにお話をうかがいました。ダイレクトに原画を養成するんだという話は、非常に参考になりました。
話題を呼んだ第25話「鍋は人生の縮図である」を収録したＤＶＤ第７巻リリースにあわせてレビューを書きました。
今回は『コードギアス反逆のルルーシュ』について取り上げています。補助線として『小説のストラテジー』（佐藤亜紀）の一部を引用しています。
昨年に引き続き、２月26日に行われる押井守監督のイベントパンフを編集しました。前回のパンフは押井監督の小説「雷轟」に合わせて「ベトナム戦争」がテーマでしたが、今回は昨年来の状況を鑑み「ATOMICAGE NOW!?」と題して核兵器を取り上げています。パンフレットの寄稿者は、楠見清、西島大介、岡部いさく、フンボルト、田中圭一（以上敬称略）といったそうそうたるメンバーです。
ブックレットの構成・執筆を担当しています。設定やあらすじ、スタッフインタビューなどの定番はもちろんですが、今回はスタッフ・キャストのみなさんの寄稿が多く、非常に充実したブックレットとなっています。あまり知られていないようなので以下、ご案内。
以前同誌で、氷川竜介氏と「ガンダムおじさんず」を名乗り放談をしたわけですが、その第二弾に参加＆原稿まとめを行いました。当然ながらDVD-BOX２のリリースにあわせた企画で、今回は漫画家・アニメーターの石田敦子さんも参加され、「トリオ・ザ・ガンダム」としていろいろ鼎談しております。
昨年に続き、第一次選考に携わりました。昨年リクエストした部分がだいぶ改善されていましてその効果はあったと思います。
昨日、イベントに訪れてくださった、皆様どうもありがとうございました。少人数のイベントでしたので、わりとフランク（行き当たりばったりともいう）な内容になりました。
まあ、お酒を飲みながら小川びいさんと放談した結果をまとめただけなので、振り返ってみると「ガイキング」の話題が落ちちゃったな、とかいろいろありますが、別にこれが決定版というつもりはさらさらなく（もう一度やったら別のランキングになることでしょう）、アニメを好きな方の話のツマにでもしていただけたら、ということで、アップしておきます。
なお、小川さんが強行に１位に押すものの、僕が抵抗したため、司会者の野田真外さんの裁定により、「特賞」扱いとなったのが以下の項目です。
１月12日（金）にイベントを行います。ご興味あるかたは是非足を運んでいただければと思います。内容は、１月から12月まで毎月のトピックを振り返りつつ、最後に06年十大ニュースを決める、というものです。06年がどんな年だったか総括――というと大げさですが――できればなぁと思っております。
Newtype誌で「アニメの門」を連載中のアニメ評論家・藤津亮太と、ライターの小川びいが、縦横無尽、融通無碍、唯我独尊、針小棒大に2006年のアニメを振り返る。06年十大ニュースもココで決めちゃいます！
『東京ゴッドファーザーズ』には欠かせない要素が二つある。それが「赤ちゃん」と「クリスマス」だ。どうしてこの二つが欠かせないのか。過去の映画作品などを参考にしながら考える。
「赤ちゃん映画」に「クリスマス映画」だって？そんなジャンルは聞いたことがない、と思う人もいるかもしれない。でも「赤ちゃん」と「クリスマス」という二つは間違いなく『東京ゴッドファーザーズ』にとって、欠かせない要素だ。そして「赤ちゃん」や「クリスマス」を欠かせない要素として持っている映画は、まだほかにもある。そこで、そのほかの映画を参考にしつつ、「赤ちゃん」と「クリスマス」の二つを通じて、『東京ゴッドファーザーズ』について考えてみようと思う。
まず一番肝心なのが、「重要な役柄として赤ちゃんが出てくること」だ。これを当たり前、というなかれ。これは結構重要なポイントなのだ。ここで「赤ちゃん」を強調するのは、「赤ちゃん」と「子供」は違うということをはっきりさせたいからだ。世の中には、ませた口をきく子供とオトナの交流を描いた、そういうタイプの映画もたくさんある。そういう映画と「赤ちゃん映画」は確かにちょっと見ると似ていないこともない。でも「赤ちゃん映画」は、そういう子供の出る映画とは決定的に違う部分がある。
そもそも赤ちゃんは、しゃべることができない。ろくに歩くこともできない。ミルクとオムツをあてがってもらわないといけない。ところが、このなんにもできなさ故に、赤ちゃんは、映画の中で重要な役割を演じることができるのだ。この逆説が「赤ちゃん映画」の特徴の一つになる。「ませた口をきく」ということでキャラを立たせている子供とはキャラクターが持っている方向性が全く違うのだ。
また第二のポイントは、赤ちゃんの面倒を見ることになる人物に関する点だ。「赤ちゃん映画」には赤ちゃんだけでなく、赤ちゃんの面倒を見る人が登場する。多くの「赤ちゃん映画」ではこの役割を、赤ちゃんとは縁もゆかりもない赤の他人に割り振っている場合が非常に多いのだ。親代わりを演じる赤の他人と、なにもできない赤ちゃんの組み合わせ。彼らは何かの偶然で出会い、驚いたり、途方に暮れたりしながら、やがてまるで家族のような情愛で結ばれていく。この「疑似家族性」もまた、「赤ちゃん映画」のポイントである。
『赤ちゃんに乾杯！』（85）は、独身貴族の男三人組の元に赤ちゃんが置き去りにされたことから始まる物語。男たちは馴れない育児に悪戦苦闘しながら、赤ちゃんと新しい関係を結んでいく。このフランス映画は『スリーメン＆ベビー』（87）としてハリウッドでリメイクもされた。
『ベイビーズ・デイアウト赤ちゃんのお出かけ』（94）の主役は身代金目的のために誘拐された生後11カ月の赤ちゃん。マンションの一室に閉じこめたはずが、ひょんなはずみで赤ちゃんが逃げ出してしまい、三人組の犯人達は、実の親もかくやという熱心さで、赤ちゃんを追いかけるハメになる。未婚の母とタクシーの運転手の縁結び役を赤ちゃんが演じる『ベイビー・トーク』（89）や、バリバリのキャリアウーマンが死んだいとこから相続した“財産”がなんと赤ちゃんだったという『赤ちゃんはトップレディがお好き』（87）なども「赤ちゃん映画」と呼んでいいだろう。
ここで忘れていけないのは、『東京ゴッドファーザーズ』の発想の原点でもある『三人の名付親』（48）だ。
銀行を襲った三人組の男が、砂漠の中で瀕死の妊婦から出産した赤ん坊を託される。３人の男は、妊婦が持っていた聖書を心の支えに、妊婦が住んでいたニュー・エルサレムに赤ん坊を連れて行くことを決意する、。保安官に追われながらの逃避行は厳しく困難の果てに二人は死ぬが、最後に残った男はついにニュー・イエルサレムに到着する。男は銀行強盗の罪で逮捕されるが、裁判ではその赤ん坊を自分の子供として育てたいという男の意志が認められ、温情的な判決が下される。
これらの作品はいずれも、先ほども書いた通り、何もできない赤ちゃんを中心とした疑似家族の物語という切り口で、ひとくくりにできると思う。
そこで『東京ゴッドファーザーズ』を見てみると、こうした「赤ちゃん映画」の系譜にぴったりと合致していることが分かる。まず中心に、何もできない生後間もない清子がいる。そしてその周囲に、父親役のギンちゃん、母親役のハナちゃん、それに娘役のミユキがいる。互いに縁もゆかりもない三人だが、清子を中心にすることで、疑似家族の絆が結ばれていく。３人が“家族”であるということが、端的に表れているのは、ミユキの夢のシーンだ。そこではハナちゃんが彼女の実の母親に、ギンちゃんが父親の姿にオーバーラップして描かれている。これは家族と折り合いの悪かったミユキにとって、より信頼できる父親的存在、母親的存在がギンちゃんとハナちゃんだったということなのだろう。
もちろん『東京ゴッドファーザーズ』は、「赤ちゃん映画」の定石をなぞっているだけで終わっている作品ではない。清子は、ホームレス三人組を疑似家族の絆で結び合わせただけでなく、それ以上の働きを見せている。ホームレス三人組は、清子のおかげで、自分がまだ戻れる場所をちゃんと持っている、ということを思い出すのだ。
３人は路上生活を始めるにあたって、家族や家族同然の人を全て捨て去った。そんなものとはもう一生縁がないものと決めて、それからの人生を生きてきた。でも、そんなことはなかったのだ。清子の存在によって、それが明らかになる。彼らがいつ戻っても受け入れてくれる、そんな人はまだいるのだ。ギンちゃんは偶然にも娘と再会し、ハナちゃんは清子のために、久しく会っていなかった恩人の“お母さん”の力を借りる決意をする。ミユキもまた、思わぬところで家出の際に刃物で傷つけてしまった父と対面することになる。こうして清子は、なくなったはずの過去の人間関係もまた、静かに回復していく。
赤ちゃんは何もできない。でも何もできないはずの赤ちゃんが、ただそこにいるだけで、不思議な波紋が広がるように、古い絆が蘇り、新しい絆が生まれていく。「赤ちゃん映画」の魅力は、そんな奇跡が生まれていくところにあるのだと思う。
これはクドクド説明するよりも、次に引用する一文をまず読んでもらいたい。『素晴らしき哉、人生！』（46）について書かれた文章だ。この映画のストーリーは、クリスマスの夜に人生に絶望し自殺をしようとした主人公を見習い天使が救い、「彼が存在しなかったもう一つの世界」を見せて人生の価値を伝えるという内容だ。この文章には「クリスマス映画」の魅力が、凝縮されている。
「わたしはかねがねこの映画に感嘆していた。なんというか、普通の映画の規格をはずれた『すごさ』を感じるのである。特にラストの三十分。このめちゃくちゃなフィナーレは、まったくすごい。演出とか演技とか映像とかいったものを超えた何かがある。
あれはいったい何なのだろう？とずっと不思議に思っていたのだが（略）あれは、クリスマスの祖先たる太古の祭りの熱狂なのだ。時間と次元の混乱。クリスマス・プレゼントというとてつもない無償の贈り物。古い秩序の崩壊と新しい人生の誕生。『素晴らしき哉、人生！』は、死と再生の祝祭に捧げられた寓話なのである。」（「太古の祭り」瀬戸川猛資、『夢想の研究』所収）
この文章に書かれている通り、「クリスマス映画」は単にクリスマスが登場するだけでは、ダメなのだ。そこには「めちゃくちゃ」と言うしかない熱狂状態が必要なのだ。そして、ここで「クリスマス」と呼ばれている熱狂は、それは何もキリスト教だけのこと、12月24日、25日の二日間のことを指すわけではない。
「太古の祭り」によると、クリスマスはそもそも太古の冬至の祭りに源流を持っている。そこでは厳しい冬の終わりと、春の到来をにぎやかに祝うものだった。この太古の冬至の祭りの存在はもちろん、西欧社会に限ったものではない。「太古の祭り」の中でも引用されている、丸谷才一の『忠臣蔵とは何か』では、そうした太古の祭りの要素が、歌舞伎の「忠臣蔵」に刷り込まれていると考えている。確かに「忠臣蔵」もまた、師走の大騒動の物語だ。
つまりここで言う「クリスマス映画」の“クリスマス”とは、冬至の祭りの末裔であり、年末の一年が終わっていく寂寥感と新年への期待の中で繰り広げられる「にぎやかなお祭りごと」それ全体なのだ。そういう意味では除夜の鐘も初詣も、大きな意味で“クリスマス”の一部と考えてしまっていいだろう。
翻って『東京ゴッドファーザーズ』を見てみよう。物語はクリスマスに始まり新年に終わるのだが、実は瀬戸川の一文が当てはまる部分が多く、びっくりさせられる。中でも「特にラストの三十分。このめちゃくちゃなフィナーレは、まったくすごい」という部分は、本当にそっくりあてはまっている。『東京ゴッドファーザーズ』のクライマックスはまさに一種の狂騒状態となって進行していくのだ。
映画を観ていない人のためにあまり詳しくは書けないが、逃げる女がいて、追う３人組がいる。カーチェイスあり、ギンちゃんの「アクション映画顔負け」（ハナちゃん）のアクションあり、ビルの高所からの大ジャンプあり。そして、こうした熱狂の果てに、静かな新生の朝がやってくる。その澄んだ朝日は人の心を浄化し、観客を幸福な気持ちにさせてくれる。
「クリスマス・プレゼントというとてつもない無償の贈り物」＝清子の登場から始まった『東京ゴッドファーザーズ』は、「新しい人生の誕生」を匂わせて締めくくられる。これが「クリスマス映画」としての『東京ゴッドファーザーズ』なのだ。
ところで「赤ちゃん映画」と「クリスマス映画」の間にも無視できない関係がある。聖書に詳しい人はピンとくるだろう。今回のホームレス三人組といい、『三人の名付親』といい、赤ちゃんの面倒を見る人物たちが三人組の場合が多いのだ。というのも、この３人という人数は、イエスが生まれた時に、星の輝きからそれを知り、祝福に訪れた東方の三博士にちなんでいるのだ。だから『三人の名付親』で、最後に残ったジョン・ウェインが赤ちゃんとともにニュー・エルサレムに到着した時、「メリー・クリスマス」と挨拶するのは、決して単なる挨拶ではないのだ。
「これら科学の論理兵器によって異界へと押しやられた『奇跡と偶然』を健全に回復しようというのが本作の試みです」。
既に書いた通り『東京ゴッドファーザーズ』の持つ物語の構造は、と「赤ちゃん」と「クリスマス」に深く結びついている。この二つがあるからこそ、普段の生活の中では「思い過ごし」や「非科学的」と退けられてしまう、「偶然」と「奇跡」が、まるで当たり前のことのように日常生活の中へと導き入れられたのではないだろうか。
以下は「赤ちゃん」「クリスマス」というキーワードからはどうしてもこぼれてしまういくつかの注目点を補足。
まず筆頭に上がるのがキャラクターの描き方だ。『東京ゴッドファーザーズ』の登場人物、特に３人組は、非常に表情が豊かだ。喜怒哀楽、文字通り百面相のように表情が変わる。造型そのものは比較的写実的だが、その表情の変化は極めてマンガ的に大胆に崩している。こうした表情の変化は、もはや顔によるアクション映画といってもいいほどだ。それを、江守徹、梅垣義明、岡本綾の三人の演技が、より人間くさく膨らめている。
キャストについては、サブキャラクターの配役の妙にも注目したい『巨人の星』の星一徹で知られる加藤精三、ジャッキー・チェンでお馴染みの石丸博也、『カウボーイビバップ』のスパイクほか幅広い芸風を持つ山寺宏一など、実力派のキャストが要所要所に登場して映画を締めている。いずれも、普通に考える適材適所とは微妙に違えながらも、キャストの力によってばっちり各キャラクターの個性を表現しているところが見事だ。
『東京ゴッドファーザーズ』は、今敏監督の第３作目にあたる。第一回監督作は『パーフェクトブルー』（97）。アイドルを主人公に、サイコサスペンスを展開した。劇中劇の出来事と、現実が入り交じり、主人公の現実感が曖昧になっていくさまに、アニメーションでなければ描けない怖さがあった。続く『千年女優』（02）は、回想と現実、それに映画の中の出来事がシームレスにつながり入り乱れながら、引退した大女優の人生が語られていくというという、これまたアニメーションでなければできないような、非常にトリッキーな構成の内容だった。
前２作では「虚構」と「現実」を重ね合わせたり、連想でつないだりという技法が目をひいたが、今回はどう考えても現実にはありえない偶然の連続を、ご都合主義に見せず、説得力を持って見せていく部分に工夫が凝らされている。例えば、清子を見つけた直後に、３人が歩いているとペンキが落ちてきたり、スクーターにひかれそうになる場面があるが、どちらも大事にはならない。こうした小さな偶然のシーンをもっともらしくいくつか積み上げていくことで、偶然の連続が物語を進行させる、この作品のルールを観客にそれとなく示しているのである。「虚」と「実」の混交ではなく、「虚」と「実」の間を縫うように進んでいくのが『東京ゴッドファーザーズ』の演出なのだ。
最後にトリビアを一つ。今監督による映画はすべてラストシーンが病院である。故意か、偶然かはわからないけれど。
クリスマスということで、クリスマスから元旦にかけてを舞台にした『東京ゴッドファーザーズ』の原稿を掲載します。こちらはＤＶＤのブックレット用に書いたもの。
なにやら唐突に詩など記してみたが、実は『東京ゴッドファーザーズ』について考えていたところ、この詩をふいに思い出したのだ。この作品の何がきっかけで思い出したのか、それは自分でもよくわからない。しかし、改めて読んでみると、この詩はこの作品と、確かに深い関係にあることはすぐにわかった。『東京ゴッドファーザーズ』とはつまり、この「宿題」に映画という虚構でもって答えようとしている作品なのだ。まずはそう言い切ってみよう。
『東京ゴッドファーザーズ』は、今敏監督にとって３作目の長編アニメーション映画だ。前２作が、虚実の間を縦横に行き来する、いってしまえば仕掛けが前面に打ち出された映画だったのに対して、今回は、ずっとハートウォーミングな“普通の”映画になっている、ように見える。
だがそれは、もちろん表面的な印象に過ぎない。この作品もまた、仕掛けの映画であり、同時に虚構と現実の距離が非常に重要な作品である。ただし、その現れ方が、前２作とは大きく違っている。
前２作は、ともに虚実がダイナミックに混交していく様子が映画の中心にすえられている。まるでジェットコースターに乗っているかのように、目の前を「現実」と「虚構」がすり抜けていって、観客を一種の眩暈、酩酊のような感覚へと誘う。そして、それだけに「仕掛け」が存在していることがはっきりしていた。映画の作り手が観客を幻惑しようとする、その手つきがちゃんと見える作品だった。
『東京ゴッドファーザーズ』はそうではない。物語の語り口も、カメラワークも、カットのつなぎも至極オーソドックスだ（正直言うと、そのおかげで、絵コンテの解説は『千年女優』よりもずっと書きづらかった）。その場にあるものを、自然なスタイルで撮影（アニメだけど、さ）したかのような画面だから、あまり作り手の作為が目につかないのだ。
しかし、それは一種の詐術だ。今監督は本作について「ある意味、ご都合主義ともいえる物語だからこそ、これまで以上に背景に写実性を求めた」とインタビューで語っている。要するに、今回の物語は、作りごとっぽい出来事をもっともらしく見せて観客をノセるために、その周囲を現実っぽい出来事で固めたということで、これは何も、背景美術に限った話ではない。オーソドックスな演出方法も、作りごとっぽい出来事をもっともらしく見せるための、テクニックの一つだったのだ。
このことからもわかるように、本作に出てくる「虚構」と「現実」は、前２作のように別々のものではない。現実の上にぴったりと貼りつくように虚構（作りごと）が用意されているのが本作の特徴なのだ。だから、ちょっと見には、現実のほうに目が奪われ、ごく当たり前の映画にしか見えない。
たとえば「ビル顔」は、そのための仕掛けの一つで、本作の象徴のような存在だ。「ビル顔」とは、映画の随所に登場する、エアコンの室外機や明かりのついた窓によって形作られる大きな顔のことだ。緻密な描き込みによる背景が、見方を変えるときわめてマンガ的な表情を浮かべた顔に変化する。これなどは「写実的に描かれたビル」という「現実」の上に、「人の顔」という「虚構」が貼りつけられている、というわけだ。
前２作のように観客の前に「虚構」と「現実」の２種類がめまぐるしく並べられるのではなく、観客が一つの画面の中に「現実」と「虚構」を同時に発見する。それが本作の趣向だ。同時に発見されることによって「虚構」が「現実味」を帯びる、あるいは「現実」が「虚構性」を帯びる。この虚実皮膜の間に、本作の描きたかった「真実」が隠れているのである。
と、ここまでは監督の発言をベースに作品を考えた、いわば教科書通りの『東京ゴッドファーザーズ』論といえる。
だが、これだけではすまないのが本作だ。全編を見ると、どうも「現実」と「虚構」が一体となって一つの画面を作っているとは言いがたい場面かいくつか登場するのだ。
ホームレス狩りに襲われたギンちゃんは、せっせと貯めた福沢諭吉３枚を必死の思いで取り返したものの、傷つき路地裏に倒れてしまう。「死ぬ前に娘の清子に会いたかった」などと思うギンちゃんだったが、その時不思議なことが起こる。
「その時不思議な光がギンちゃんを包む。清らかな女性コーラスさえもF.I.（笑）」「倒れたギンちゃんなめて光の方向。天使を包む光に揺らぎ。なるべくこの世のものともならざる感じ。（中略）光に包まれて白いドレスをまとった美しい天使が芥溜めのような路地に立っている」（C-477、C-478のト書き）。
天使はギンちゃんに「私の魔法と救急車どっちが好き」と尋ねる。「救急車」と味もそっけもなく答えるギンちゃん。その瞬間、天使はだみ声で「まぁ！失礼ね！」と怒り、天使を囲んでいた光は、ふっと消えてしまう。天使の正体はなんのことはない、パーティーのためにコスプレをしたオカマだったのだ。
ギンちゃんの生死がかかったシリアスなシーンだけれど、悲惨になったり、湿っぽくならないように、ギャグでその雰囲気が緩和されているのが本作らしいが、問題はそこではない。
「そこには玉のように光り輝く赤ん坊。盛大に泣き声を上げている」「驚きの顔を寄せ合って見つめる３人 ※赤ん坊の光の照り返し、有りです」（C-61、C-62のト書き）。
予告編にも使われていたカットなので、強く印象に残っている人も多いだろう。ここでも本来ならば光を発することのない赤ん坊が、特に“アリバイ”もなく光を発している。しかも、その光は単に清子から比喩として発せられるだけでなく、ちゃんと３人の顔に影を落としているのである。
ここでさっきから気にしているのは、清子あるいはオカマの天使から発せられている「光」についてだ。これはどうもおかしい。
先に見た「ビル顔」では、目はエアコンの室外機、ハナは通風口、口は窓……といった具合で、「現実」の要素と「虚構」の要素は密接に関係があった。ところが、この光には何の根拠もない。何かの光源――たとえば、自動車のヘッドライトや街灯など――によって清子やオカマが神々しく見えた、というような“アリバイ”は存在しないのだ。ここにこんな光があるなんて、ありえないことなのだ。
もちろんこれが一種のマンガ的表現であろうことはすぐに想像がつく。しかし、同時になんの根拠もない光を写実的な画面の中に描きいれてしまうという行為は、いささかこの映画を貫くルール違反に感じられなくもない。
そこで冒頭の谷川俊太郎の詩だ。「神様」というのを「現実に根拠を持たない虚構」、つまり今問題にしている「光」だと考えてみよう。
目をつぶっている、とは「現実」を見ずに、想像の中だけに生きている状態だ。その状態であれば「現実に根拠を持たない虚構」は当然ながら存在しうる。すべては想像の中の出来事だから、なんでもありに決まっている。
たとえばC-449とC-450A。ミユキは夢の中で、なぜか自分の母親として登場したハナちゃんから清子を受け取る。すると清子が光を放ち始め、さらに背中の天使の羽根が静かに羽ばたく……。このシーンはまさに「目をつぶっていると、神様が見えた」というシーンだ。
しかし、少しでも現実が姿を見せると、「現実に根拠を持たない虚構」はたちまち存在できなくなってしまう。これがつまり「うす目をあいたら／神様は見えなくなった」ということになる。
この詩のおもしろいところは、「目をはっきりあけたら、神様が見えなくなった／うす目をあけたら、神様が見えるかどうか」とはなっていないところだ。「目をつぶっている状態」とは真逆の「目を開いている状態」であるにもかかわらず、「神様が見えるかどうか」を確かめようとする。一連、二連からの流れからすると矛盾しているようにも感じられるが、そこにこそ、この問いかけの意図が感じられる。本当に現実に「神様」はいるのだろうか、と。
ここで思い出されるのが、今監督の発言だ。今監督は本作の狙いの一つとして「合理主義においやられてしまった奇跡の復権」を上げていた。これはつまり、「目をひらいて」現実の中で、「神様が見えるか見えないか」を試す行為ということではないだろうか。
落ちてくるペンキや交通事故から知らず知らずのうちに身をかわしていること？偶然見かけた古新聞に家族からのメッセージが書かれていること？それとももらった宝くじが大当たりをしていること？
どれも「奇跡」というには物足りない。本作のあちこちで繰り広げられる「ご都合主義」は、「奇跡」ではなく、「奇跡的」と形容されるべきものだろう。「奇跡的」と「奇跡」はまったく意味が違う。「奇跡的」というのは要するに、とても低い確率の出来事ということだ。そしてどんなに低い確率であっても、それは必ず現実に準拠していて、その枠組みを超えてしまうことはない。
しかし「奇跡」は違う。「奇跡」は現実の枠組みを易々と超えてしまうからこそ「奇跡」なのだ。それは「奇跡」の老舗、イエス･キリストの生涯を見てもわかるだろう。「絶対にありえないこと」こそが「奇跡」なのだ。
本作で描かれた「絶対にありえないこと」とはつまりなになのか。それは、突如として人が光を発する、ということではないだろうか。現実の世界の中、ふいに光があたりを照らす２つの場面がひっかかるのは、そえれが「奇跡」だからではないだろうか。
現実とも、それに従った形の虚構とも関係なく、まったくなんの理由もないところに突如として現れる奇跡の光。この光は、ただの光ではなく、さらに一つの事実を示している。
間違えないでほしい。清子は「天使のような」赤ちゃんだ、といいたいわけではない。「天使のような」と「天使」は、「奇跡的」と「奇跡」ほども違う。清子は天使そのものなのだ。ばかばかしい思い込みかもしれないが、こうした状況を踏まえていくと、そう思えてならない。
ミユキの夢の中を含む３つの場面は、「清子は天使である。天使は光り周囲を照らすものである」という、何の根拠もないありえないこと－－つまり「奇跡」－－を、それとなく映画の中に忍び込ませ、観客にほのめかすための、“伏線”だったのではないだろうか。そして、この３つの場面でほのめかされていた「清子＝天使」がついに現実の空間の中で描かれる瞬間がやってくる。それが、クライマックスのビル屋上のシーンだ。
宙に投げ出された清子を助けるため、屋上から身を翻したハナちゃん。すんでのところで清子を抱え、垂れ幕のバーになんとかつかまるが、ロープがちぎれそのまま地上へと落下してしまう。その時、信じられないような突風が、垂れ幕を吹き上げる。垂れ幕とともに風に持ち上げられたハナちゃんと清子は、やはてふわりと地上に着陸する。この落下シーンこそ、本作の中で描かれてきた「奇跡的出来事」と、わずかにほのめかされていた「奇跡」が一つに重ねあわされ、より大きな一つの奇跡となる。
この落下の最中、清子はアップにならない。だがしかし、この場面には天使の条件である「羽根」と「光」が、ついに現実のものに置き換えられて登場している。「羽根」とは突風をはらんだ垂れ幕だ。そして「光」は、ビルの谷間の向こうから現れてこの世界全体を照らす朝日だ。アップこそないが、この場面では、世界のものが清子であり天使となって、ハナちゃんを墜落させまいと「奇跡」を起こしたようにすら感じられる。
ここまでくれば、夜の街に清子の声が響いて、ハナちゃん、ギンちゃん、ミユキを導いたことも、幸子が飛び降りようとした瞬間に清子がかすかにささやいたことも、みな納得がいく。なにしろ清子は天使なのだ。
朝日が舞い上がった粉雪に反射し、その中を清子を抱いたハナちゃんが静かに降りてくる。一つの奇跡が映像として定着されたこの瞬間、本作品は「はっきりと目をあいて／神様は見えるか見えないか／それが宿題」という詩人の問いかけに、映像の力でもって一つの回答をはっきりと答えている。
この映画のタイトルに「ＧＯＤ」の３文字が含まれていることすら、なんだか意味ありげに思えてくる幕切れだ。
「機動戦士ガンダム」DVD-BOX１。ブックレットを担当しています。超有名タイトルということで、オーソドックスな内容にまとめました。ちょっと昔のアニメムックを意識した部分もあります。BOX２にも関わっています。
「リーンの翼」６巻。「リーンの翼」もついにこの巻で完結です。こちらのブックレットはメーカーからの希望もあり、かなり変化球ですが、富野監督のインタビューなどの読みどころは多いと思います。
「機動戦士Zガンダム A NEW TRANSLATION -Legend of Z-」が発売になりました。本広監督と富野監督の対談のみのピンポイント参戦でした。原稿アップしてからなかなか発売にならず、ちょっとドキドキしましたが、無事年内に発売され一安心しました。

[] 藤津亮太の只今徐行運転中 - livedoor Blog（ブログ）
[引用サイト]　 http://blog.livedoor.jp/personap21/
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Last Updated 2007/ 03/ 03/ 19時57分17秒

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Last Updated 2007/ 03/ 03/ 19時57分17秒

車の描き方・３ (画力向上ガイド - 絵心をアップしてイラストや漫画のレベルを上げよう)
テストショットの結果、やはり空気抜きがないと、型の中にレジンがちゃんと流れ込まないので、細い空気穴をもうけますた。
重量が重量なので、メインギアの原型が壊れる可能性があるから、余計な部品は付けられませんが、ノーズギアの長さを決めるためとか言いながら仮組みですよ！！
メインギアの取り付け角度とノーズギアの長さを検討しなくちゃいけないこともあり、とりあえず、タイヤを複製してみます。
●プラ板で回りに壁を立てて、シリコンを流し込む枠を作りますが、プラ板と粘土の土台のスキマができちゃいます。コレを放置してシリコンを流し込むと、スキマからシリコンがダダモレする可能性があるので丁寧に埋めましょう。もち、スキマを埋めた後もワックスをきちんと塗っておかないと硬化不良に泣きます。
●シリコンの硬化不良を避けるため、硬化剤を混ぜるときには、混合比を確認して、重量をちゃんと計ったほうが身のためです。ママンのキッチン用ハカリをコソーリ使いましょう。
●硬化剤とシリコンがよーーーーーっく混ざってくれるように、猛烈にぐちゃぐちゃにかきまわして、先の原型の上に流し込みます。
このとき、極力気泡が原型表面に付かないよう、最初はシリコンを細ーくちりちりと垂らし込んで、ある程度原型が隠れてから、残りのシリコンを注ぐようにすると吉。硬化に半日くらいかかるのでここで休憩です。
コレ、ちょっと硬い木板とかでやるのがフツーっぽいんですが、ようするに出来上がったゴム型をクランプするときに、均等にクランプする力がかかるようにするためのもの。
●原型の反対面がコンニチハ。粘土が残っているので、爪楊枝やら歯ブラシやらで型の表面をクリーニングしましょう。このとき、めんどくさいからといって、型から原型をはずしたりしちゃいけません。この状態で原型とシリコンは完全に密着しています。一度原型をはずすと二度と元のようにははまらないので、反対側の型を作るときに微細なスキマからシリコンが入り込み、型の印象部が台無しになります。
●クリーニングが済んだら、またワックスをシリコンの面に満遍なく塗りたくっておきます。塗らないと、次に流す反対側のシリコンがくっついてしまい、型がはがれなくなっちゃいます。
●でまぁ、またプラ板で壁立てたりスキマ埋めしたり、さっきと同じ手順を踏んで、反対側のシリコン型を作ると・・・・できあがり・・とね。
このままレジンを流し込んでも多分、複製できると思うんだけど、必要に応じて空気穴あけないと上手くレジンが流れないとも思われ・・・
小さなタイヤだけのために高価なシリコンを１kgも買って、ほとんど残るってのは貧乏性なおじさんにはどうにも面白くない。
悶々と考えた結果かねてよりの懸案だった脚柱の強度問題も、いっしょに解決することにチャレンジすることにしますた。
おじさんにしては珍しく、プランにのっとってリンクのパーツなんぞ揃えてみたりして (・∀・)ﾆﾔﾆﾔ
裏側の波板はこのためにワザワザ昨年のうちに手配しておいたエバグリのプラシート「メタルサイディング」を使用ﾃﾞﾁ。資料と比べるとかなり厚いドアになっちゃたけど、この際キニシナイ。
まぁ、当初はジャンクの中からテキトーなタイヤを持ってこようかとか思ってたのですが、バリアントの主輪は4個もあるので、そう都合のいいモノが揃うわけも無く・・・仕方なく、またしてもポリパテを練り始める・・・
の順に削りだし、2箇所の垂直面を使い、常盤とトースカンで円の芯を出し、基準面と天面にタイヤの円をケガいて、垂直面を丸く削っていきまぁす。
スジ彫りがゲッコンゲッコンになるので、こんな風に一度ホジクリ反しちゃポリパテを詰め込んで、もう一度成型しなおしてはスジ彫りし直す・・・・なんてことをずーーーーーーーっとリフレイン・・・
そんな中、今日はジェットノズルのフェアリングになにやら打ち出しのルーバーがあることに気が付いちゃったのﾃﾞﾁ。
コレ幸いと、少しでも先に進んだ気分を味わうべく、欝なスジ彫りを中断して、ちょいとばっかり寄り道してみることにしますた。
最初は加工した０．３ｍｍのプラ板の細切りを貼り付けて再現してみたのですが、瞬着で汚くなったり、貼り付けたルーバーにどうにも一体感がなかったり・・・(´・ω・`)
後から盛り付けたポリパテは、そんなにガッチリ食い付いていないので、意外とシャープに削りだせるのが面白い。いけまっせ！
一箇所５個のルーバー×４箇所＝２０個のルーバー・・・終わってみるとなんとなく達成感はあったものの、異様にくたびれているおじさん・・・やっぱ年だなぁ・・・ｏｒｚ
年明けから妙に仕事が暇になって、かえってオヤスミしにくくなっちゃったカポウですこんにちは。ビンボーヒマ無し！
妙な危機感を募らせて、倦怠期を迎えたオサーンモデラーがウハウハしてしまうというウワサの駆け込み寺「褒美寺」へ・・
まぁ、箱の裏側がテープでガビガビになっちゃったくらいなので、細かいことで怒るのは止めておきましょう。早速オープンでございますよ！！
緩衝材代わりに怪しげな使用済みビニール袋＆紙袋がグチャグチャになって詰め込んでありまする～。ビニール袋には「JAPAN COLLECTION」という文字と金閣寺と思しき建造物のイラスト・・・寺の中の人、狙って送ったのか？？
シゴトがとっても忙しくって大して進んでいないんですが、この人からバリアントの進捗報告を命ぜられたので、とりあえず自分のモチベーション維持も兼ねてエントリしますよ。
まず、主翼裏面のパイロン取り付け位置に、位置決めのためのタボ溝を掘ってその上にエポパテをブリブリと大き目のパイロン状に盛り付けますた。
数日前にこの人の所にエレールのボストンがあるようなコメントを入れてしまったのですが、これがおじさんの全くの勘違いだったことが解ったので、お詫びともども修正情報をお送りしたく思います。
近場にエバグリなんて売ってませんから、ボーテクスジェネレータは0.3ｍｍプラ板の細切りでガマンしてください。
まぁ、少々の残務はあるものの画像内の１２パーツはほとんど塗装可能くらいの状態までデケマスタ(・`ω´・)ﾃﾞﾁ！
でもまだ影も形もない脚周りのパーツとか脳内ざっとで考えてみただけで４０ヶ近くありそうﾃﾞﾁ～～～～～～～

[] 只今調理中！
[引用サイト]　 http://hatsune.no-blog.jp/coocking_now/
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Last Updated 2007/ 03/ 03/ 19時57分17秒

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